Kunstbulletin Juli/August 2023

Editorial — Im Spiegel des Materials
Es ist ein verblüffender und betörender Anblick: Tausende Rosenblütenblätter
wurden sorgfältig zu einem gigantischen Tuch zusammengenäht,
das sich faltig über den Boden eines Ausstellungsraums
in der Fondation Beyeler legt. Seine fleischige Farbigkeit und
seine Fragilität erinnern an die Vergänglichkeit, die zusammenhaltenden
Stiche an chirurgische Nähte – Aspekte, welche die Schönheit
des Werks düster grundieren. Inspiration dafür war denn auch
Ungeheuerliches: Doris Salcedo hatte zu einer kolumbianischen
Krankenschwester recherchiert, die entführt und zu Tode gefoltert
worden war. Immer wieder gelingt es der Künstlerin, Ereignisse wie
dieses aus ihrem gewaltgeprägten Heimatland mit feinem Gespür
für Materialien und für das komplexe (Un-)Gleichgewicht der Welt
in poetisch kritische Installationen zu verwandeln.
Auch Reena Saini Kallat findet ihren «Kunst-Stoff» in Realitäten
der Gewalt und macht Letztere in ihren nicht minder feinsinnigen
Werken materiell sichtbar: Häufig nutzt sie Elektro- oder gar Stacheldraht,
um – aktuell im Kunstmuseum Thun – bildlich und installativ
auf Grenzkonflikte zu verweisen. Vordergründig unpolitisch ist
das minimalistisch anmutende Œuvre von Reto Müller, der derzeit
im Museum zu Allerheiligen Schaffhausen ausstellt. Mit Objekten
von höchster formaler Präzision denkt er über Normen und Abweichungen
nach und zeigt in seiner Aufmerksamkeit für Eigenheiten
von Materialien eine sorgsame Haltung zur Welt, die nottut. Einer,
der Politik, Poesie und Humor schon ein Leben lang in der Balance
hält, ist Franz Hohler. Aus Anlass seines 80. Geburtstags und der
damit verbundenen Ausstellungen in Olten hat ihn die Kunstbulletin-Redaktion
zum Gespräch getroffen und dabei gelernt: Nonsens
ist ebenso wichtig wie Konsens. Deborah Keller
TITELBILD · Doris Salcedo · A Flor de Piel II, 2013/14 (Detail), Rosenblütenblätter und Garn, Masse
variabel, Tate. Foto: Patrizia Tocci
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