Kunstbulletin Juli/August 2023

Wie ein Vorbote zur Ausstellung hängt im Treppenhaus des Museum zu Allerheiligen
in Schaffhausen die Arbeit ‹Pozzo di San Patrizio›, 2023. Ein hochformatiges Glas ist
mit einer Zinnfolie so beschichtet, dass sich darin die Besuchenden ebenso wie Bilder
und Raum spiegeln, ohne dass genaue Konturen erkennbar wären. Reto Müller
(*1984) nutzt dafür eine alte Technik aus der Schriftenmalerei, bei der die Zinnfolie
als Schablone diente. In seinem Werk hat er sie nun zu einer Art Hinterglasmalerei
umfunktioniert. Die monochrome Fläche mit feinen Arbeitsspuren suggeriert Bildhaftigkeit.
Als Spiegel verleitet das Exponat ausserdem zu einer metaphorischen
Lesart: Es lässt Assoziationen zu den anderen Objekten und Werken des Museums
zu, das mit Naturgeschichte, Archäologie sowie Kunst vom 15. Jahrhundert bis in die
Gegenwart eine grosse thematische Bandbreite unter einem Dach versammelt. Vielleicht
spielt der Künstler auch darauf an, wenn er seine Ausstellung ‹Le nombril du
monde› (Der Nabel der Welt) betitelt.
Künstler und Ausstellungsmacher
Der Blick durch die grossen Fenster des Treppenhauses fällt auf den Industriebau,
in dem von 1982 bis 2014 die Hallen für Neue Kunst beheimatet waren. Unter
anderem als Standort der letzten von Joseph Beuys selbst eingerichteten Arbeit ‹Das
Kapital Raum 1970–1977›, verstand sich die Institution als Nabel der Welt für neue
künstlerische Tendenzen. «Die Temporalität und das Selbstverständnis einer Institution
faszinieren mich. Heute ist es zum Beispiel normal, dass Kunst in ehemaligen
Industriehallen ausgestellt wird, Anfang der 1980er-Jahre war das revolutionär. Hier
leuchtete ein Ort auf der internationalen Landkarte auf, und nun ist er wieder weg»,
erzählt Reto Müller, der neben seiner künstlerischen Tätigkeit seit Kurzem auch die
Co-Leitung des Kunstraum Kreuzlingen innehat, wobei sich diese beiden Bereiche
bei ihm gut zu ergänzen scheinen. So versteht er auch die Platzierung seiner Werke
als Teil des künstlerischen Prozesses.
Zudem fussen seine Arbeiten auf fundierter Kenntnis von Materialien und Verarbeitungstechniken,
die er in Recherchen stetig weiterentwickelt. Im Rahmen einer
Residency am Istituto Svizzero in Rom hat sich Müller unter anderem mit der Transformation
und Umdeutung von etruskischem Goldschmuck und Säulen beschäftigt:
«Alle drei Glas-Arbeiten in der Schaffhauser Ausstellung benennen im Titel Orte,
welche kulturelle Zentren früherer Zeiten markieren und Bezüge zu existierenden
Säulenmotiven herstellen. So etwa zum ‹Umbilicus urbis›, der als runder Nabel die
Ober- und Unterwelt verband und in Rom als Mittelpunkt der Welt galt.»
Eine Säule aus Basalt
Im Wechselsaal und im Kabinett des Museum zu Allerheiligen dekliniert der
Künstler das Thema der Säulen anhand verschiedener Formen und Materialien
durch. Zwei Glasscheiben im hellen Wechselsaal sind so an die Wand gelehnt, dass
sich darin das natürliche Oblicht der grossen Fensterfront spiegelt. Zwar nicht mitten
im Raum, aber doch zentral, steht die ‹Säule für Schaffhausen›, 2023. Sie ist aus
FOKUS // RETO MÜLLER
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