Manuel Sánchez Mármol - Universidad Juárez Autónoma de Tabasco

Obras Completas. Ensayos, Artículos, Prólogos y Discursos
ha dado en llamar “escuela realista”, clasificación que no tiene
de novedad (siempre que la realidad no sea en la composición
li teraria cosa rebuscada sistemáticamente) más que el nombre.
De otra suerte, habrá que convenir en que, entre las joyas
de literatura española del siglo XVI, El Lazarillo de Tormes de
Hurtado de Mendoza, Rinconete y Cortadillo, y aun la misma
Gitanilla de Miguel de Cer vantes, El diablo cojuelo de Vélez
de Guevara, y El Escudero Obregón de Espinel, así como los
artículos de costumbres de don Juan Zavaleta del siglo XVII, y
del pri mer tercio del actual, las Escenas matritenses de Me sonero
Romanos y las Escenas andaluzas del Solitario, no caben en otra
clasificación que en la del género realista.
No; hablando en puridad no hay en literatura “escuela
realista”. El Realismo convertido en sistema, jamás pasa rá de
ser una extravagancia. En las obras de ingenio, ya se trate de
composiciones literarias, ya de artísticas, el mayor o menor
realismo de la composición depende del asunto sobre que versa,
y así como en la pintura de paisaje, la belleza de un cuadro
consiste toda en que la reproducción de los objetos, tal cual
la naturaleza nos los presenta, sea verdadera y artís ticamente
representada, de la misma manera, en la obra literaria, cuyo
objeto es pintar las costumbres, el modo de vivir de una
sociedad, para que haya belleza, es indispensable que el trabajo
del escritor reproduzca, sin perder de vista las reglas del arte,
los rasgos que por más salientes y característicos, constituyen
la fisonomía viva y animada del pueblo o del grupo social que
se desea exponer ante la atención del lector. El paisista que
pintara en suelo cubierto de nieves, bosques de palmeras, como
el novelista o dramaturgo que hiciera hablar habla académica a
una reunión de campesinos, serían dos extravagantes.
Yo sé bien que la “escuela realista” se apellida tal por
oposición al sistema de los escritores que, a caza de moralejas,
inventan argumentos inverosímiles para aplicar, a roso y velloso,
en el desenlace de la trama, una regla de ética: torturado que
salga el buen sentido, atropelladas que resulten las leyes de la
estética, poco importa, a condición de que la moral cris tiana
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