Manuel Sánchez Mármol - Universidad Juárez Autónoma de Tabasco

Obras Completas. Ensayos, Artículos, Prólogos y Discursos
latina, genuinamente horaciana, que por arte prestigioso se nos
hace comprensible.
Fúndome para afirmar que el señor Menéndez y Pelayo de
estudiado propósito se vale del verso libre en la interpretación
del inmortal preceptista, porque en esa misma for ma tradujo,
y bellísimamente, el Carmen Seculare, que nos han hecho el
don de insertar en su mencionado libro Horacio en España,
dejándonos traslucir que tal forma es la que más se recomienda
por la encomiástica inserción que en el propio libro hace de la
irreprochable traducción de don Miguel Victoriano Amer del
Rectius vives; del Otium divos, de Manuel María Arjona; del Eheu
fugaces, de L. F. Moratín; y de Burgos el inagotable, del Mercuri
nam te docilie magistro; todas en versos libres, que propone
como ejemplares, no obstante que al citar la penúltima asiente
esta reserva: “No parece muy adecuado el verso suelto para
composiciones líricas.”
Y voy a tener ahora el atrevimiento de aventurar una
opinión, digo mal, un presentimiento, con relación al porvenir
de la poesía castellana.
Tengo para mí que si nuestra lengua no se halla sustraída
a la ley de la evolución progresiva (y para pensar que lo
estuviera, sería preciso desconocer la historia de su formación,
de su desarrollo y de su perfeccionamiento), irá al compás del
tiempo ganando en su constitución fonética, afinándose más
y más, aun cuando no se tenga en cuenta otro factor que la
educación del oído. Es evidente que del castellano actual, al
del siglo XI, para no ir más atrás, en que la lengua se formaba
alrededor de núcleos dotados de vida propia e independiente,
núcleos en que radicaba el yo, por decirlo así, de un idioma
nacional; es evidente, digo, que de nuestro castellano al del
romancero, hay la misma, si no mayor distancia, que de la
música formada con la pura combinación de sonidos de la gama
na tural, que hizo el encanto de nuestros bisabuelos, hoy sólo
con placer escuchada por pueblos o agrupaciones de notorio
atraso, a la música del arte moderno, a la que impera y deleita
en La Bohemia de Puccini, para citar un ejemplo concreto.
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