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INFORME ECONÓMICO DE MILENIO GESTIÓN 2011
billones en 2008; más del doble del nivel
de 2002, mostrando una tasa de
crecimiento anual del 14 por ciento por
seis años consecutivos. Esto implica que
“las industrias creativas conllevan un
enorme potencial para los países en vías
de desarrollo que estén buscando
diversificar sus economías y dar el salto
hacia uno de los sectores más dinámicos
de la economía mundial” 80 . El mencionado
informe profundiza sobre el tema
explicando un elemento que es relevante
para el contexto boliviano; el comercio
dentro del hemisferio sur ha crecido de
manera considerable, y la exportación de
los bienes creativos desde este hemisferio
hacia el resto del mundo alcanzó la cifra
de US$ 176 billones en 2008,
representando el 43 por ciento del total
del comercio mundial de industrias
creativas, con una tasa de crecimiento
anual de 13,5 por ciento para el periodo
2002–2008. Adicionalmente, se ha podido
observar un crecimiento tanto en la
exportación de bienes creativos (20 por
ciento de crecimiento en el periodo
2002–2008) como de servicios creativos
(de US$ 7,8 billones en 2002 a US$ 21
billones en 2008) al interior del hemisferio
sur.
Para lograr el desarrollo de la economía
creativa, se destaca la necesidad de
estimular las capacidades creativas en
los países en vías de desarrollo, e
identificar los sectores creativos con mayor
potencial a través de la aplicación de
políticas que tengan como objetivo final
la creación de un “nexo creativo”.
Adicionalmente, es necesario tomar en
cuenta que la economía creativa es por
naturaleza heterogénea y
multidisciplinaria, y esto implica una serie
de estrategias políticas que reconozcan
dichas características, especialmente si
uno busca efectos a largo plazo.
6.1 Contexto nacional de la economía
creativa
En Bolivia, la atención al concepto de
Economía Creativa dentro del debate
académico es todavía pequeña. Sólo una
reducida cantidad de analistas e
investigadores han tratado el tema dentro
del contexto nacional. Pero es posible
encontrar algunas organizaciones que
han llegado a implementar el concepto
en concordancia con la definición de la
UNCTAD. Un ejemplo suelto es el caso
de “El mARTadero”, ubicado en la ciudad
de Cochabamba. Dicha organización creó
en 2011 el programa Vivero de
Emprendimientos Artístico Creativos
(VEAC) que fue fundado con el propósito
de ayudar a pequeñas y medianas
empresas artísticas en sus fases de
arranque y consolidación. Sin embargo,
este parece ser un caso único dentro de
la amplia gama de organizaciones
destinadas al apoyo y fomento de los
emprendimientos culturales en el país,
incluyendo las del sector público. En un
mapa en varios tonos de rojo desarrollado
por el Martin Prosperity Institute, en el
que se intenta medir los porcentajes de
la clase creativa en todo el mundo, en
base a información obtenida de la
Organización Internacional del Trabajo,
Bolivia aparece como un espacio en
plomo, representando la ausencia de
datos sobre el tema en Bolivia 81 . Incluso
dentro del informe de la UNCTAD resalta
la ausencia de datos disponibles del país
en el comercio de servicios creativos,
habiendo sólo datos de las siguientes tres
80 UNCTAD. Creative Economy Report 2010. Naciones Unidas 2010.
81 Richard Florida. The revolt of the creative class. Creativeclass.com Blog Archive [blog]. Disponible en: <
http://www.creativeclass.com/_v3/creative_class/2011/03/04/the-revolt-of-the-creative-class/> [Consultado en 10 de Abril
2012].
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