Daumier, peintre et lithographe - Histoire et Patrimoine du Vexin
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Mais il est plus probable que, Landon étant alors en liberté, nous<br />
ne devons voir là que Lerouge, Masse <strong>et</strong> <strong>Daumier</strong> lui même.<br />
Comme, malgré tout, il a des loisirs, le prisonnier compose une<br />
série fantaisiste, llmagination, dont Ramel<strong>et</strong> emportait les scènes au<br />
fur <strong>et</strong> à mesure de leur pro<strong>du</strong>ction, <strong>et</strong> que malheureusement il affadit,<br />
en les lithographiant.<br />
Le 14 janvier 1833, en donnant la première planche de l'Imagi-<br />
nation, une « vieille portière se berçant <strong>du</strong> bonheur que lui prom<strong>et</strong> la<br />
loterie », le Charivari annonçait ainsi la série :<br />
(( Ajoutons un mot qui augmentera, sans doute la bienveillance de<br />
nos souscripteurs j)our les scènes de VImagination ; c'est que leur<br />
auteur, M. <strong>Daumier</strong>, les compose en prison. Ce jeune artiste fut<br />
condamné en 1832 à six mois de captivité <strong>et</strong> 500 francs d'amende pour<br />
une très bonne charge intitulée Gargantua ».<br />
Lorsque, à la fin de janvier 1833, <strong>Daumier</strong> sortit, plus ardent que<br />
jamais, de Sainte-Pélagie, il était mûri de cœur <strong>et</strong> d'esprit. Les nom-<br />
breux portraits qu'il avait dû faire, en rechignant, pour contenter ses<br />
compagnons, lui avaient confirmé sa puissance à fouiller, d'un crayon<br />
aigu comme un ciseau, le visage humain. Le <strong>lithographe</strong> timide des<br />
Aliénés politiques <strong>et</strong> <strong>du</strong> Roi Pétauil allait, <strong>du</strong> premier coup, atteindre<br />
à la maîtrise.<br />
Avant son séjour à Sainte-Pélagie, <strong>Daumier</strong> avait, d'ailleurs donné<br />
plusieurs essais remarquables de caractérisation physionomique.<br />
Dans les Masques de 1831, publiés le 8 mars 1832, sous le pseudonyme<br />
de Rogelin, le métier lithographique est encore mou, mais le<br />
dessin à quelque chose de sculptural. Certains masques, comme celui<br />
de Soult, aux lignes <strong>et</strong> aux plans presque géométriques, comme celui<br />
de Kératry, dont les paupières s'abaissent <strong>et</strong> le nez se fronce si bizar-<br />
rement sur la lèvre entr'ouverte, comme celui de Thiers, au sourire<br />
complaisant <strong>et</strong> satisfait, sont d'excellents portraits-charges. Ces quinze<br />
visages alignés sur trois rangs autour de la Poire, sont pourtant encore<br />
raides, figés <strong>et</strong>, pour tout dire, assez conventionnels. C<strong>et</strong>te souplesse, ce<br />
fon<strong>du</strong> de la vie qui leur font défaut, nous allons les découvrir dans<br />
le premier des bustes, soulignés de blasons fantaisistes, dont Charles<br />
de Lam<strong>et</strong>h inaugure la série (1).<br />
(1) 26 Avril 1832.