numero completo download pdf 396Kb - L'Asino vola

dalla loro iniziale diatriba la frattura si è estesa e ha definito
due visioni che, pur partendo da basi comuni, si
svilupparono in direzioni spesso opposte. Le caratteristiche
del pensiero e dell’insegnamento di Strasberg sono
conosciute, mentre è forse meno noto il percorso della
Adler che, in una prospettiva di rivalutazione dei classici e
di insegnamento ‘tradizionale’ (e molto lontana dall’aura
quasi mistica che circondava Strasberg), abbandonò
completamente l’uso della memoria emotiva e divenne la
paladina di un lavoro ispirato al pensiero stanislavskiano nei
suoi sviluppi successivi all’epoca del Primo Studio.
La strada scelta da Brando, in anni in cui i conflitti tra i
‘metodisti’ non si erano ancora radicalizzati nelle diverse
scuole, non era il frutto di una scelta, ma del caso; diventa
una vera e propria scelta di campo quando, a molti anni di
distanza, viene enfatizzata dai toni spesso eccessivi con cui
l’attore manifesta gratitudine per la sua prima insegnante.
Nell’introduzione del manuale di recitazione scritto dalla
Adler, Brando infatti scrive:
To me Stella is much more than a teacher of acting. Through her
work she imparts a most valuable kind of information - how to discover
the nature of our own emotional mechanics and therefore those of others.
[...] She was one of the very few, if not the only one, who went to Paris
to study with Konstantin Stanislavski [...]. She brought back to this
country a knowledge of his technique and utilized in her teaching. Little
did she know that through her teachings she would impact theatrical
culture worldwide. [...] I am grateful to the inestimable contributions she
has made to my life and I feel privileged to have been associated with her
professionally and personally 7 .
7 “Per me Stella Adler è molto più di un’insegnante di recitazione.
Attraverso il suo lavoro lei trasmette un’informazione fondamentale -
come scoprire la natura dei nostri meccanismi emotivi e di conseguenza
come scoprire quelli degli altri. [...] Lei è stata tra i pochi, se non l’unica,
ad andare a Parigi a studiare con Kostantin Stanislavskij. [...] Ha portato