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comportamenti tipici di Brando, Kazan usi il termine mannerisms riferendosi alla sua incostanza, all’imprevedibilità del suo agire. Si parla qui di quelle pause apparentemente fuori tempo, della sua capacità di sorprendere chi recita con lui, del suo biascicare e di quella tipica indecisione nell’attaccare la frase, ovvero proprio di tutti quegli elementi che resero la sua recitazione così particolare. Kazan non esita a cogliere il problema sul nascere, comprendendo come talune peculiarità corressero il rischio di trasformarsi velocemente in manierismo, per lo stesso Brando e ovviamente per chi intendeva seguirne le tracce. Tuttavia ci riesce difficile pensare che all’epoca nel giovane Brando quel modo di recitare, destinato ad avere così grande presa sul pubblico, fosse semplicemente una sequenza di vezzi e leziosaggini d’attore. Di un ‘brandismo’ dello stesso Brando, nel 1947, non è probabilmente corretto parlare, ma è certo che dopo quella data, dopo Stanley Kowalski, diventò difficile distinguere tra l’innovazione del giovane attore e la nascita di una maniera. Kazan è arguto nell’usare il termine mannerisms, poiché parlando di Brando, sembra riferirsi a quel leggero compiacimento nel giocare con la propria recitazione, facendola diventare uno specchio in cui riflettersi. Kazan dunque aveva intuito il ‘problema Brando’, aveva colto tra le righe dei suoi atteggiamenti oltre che i segni premonitori di un grande attore in grado di ‘spiazzare’ sempre chi gli sta a fianco, anche una sorta di compiacimento, di manierismo, appunto. Brando, nel ritratto che ci traccia un regista che lo diresse meglio di chiunque altro, ci appare nella sua futura grandezza di attore geniale e istintivo, ma talvolta sbagliato, compiaciuto e un po’ sopra le righe. Il Brando del 1947 non era ancora un divo del cinema, ma si apprestava a diventare un divo del teatro, nonostante egli non amasse il ruolo di Kowalski, né lo ritenesse giusto per lui. A proposito degli attori di A Streetcar Named Desire ha scritto:
Kim Hunter era bravissima nel ruolo di Stella, e lo stesso vale per Karl Malden - uno splendido attore [...]. Per quanto riguarda invece Jessica e me eravamo ambedue inadatti ai ruoli che interpretavamo, e abbiamo tolto equilibrio alla commedia. Jessica era un’ottima attrice, ma ho sempre pensato che non fosse credibile nel ruolo di Blanche 29 . Brando dunque, a differenza di ciò che pensavano Kazan e Williams, si riteneva totalmente inadatto al ruolo che recitava e il problema sembrava toccarlo sia professionalmente che sul piano personale. Nel corso della sua carriera Brando si portò sempre appresso quel ruolo che lo aveva reso celebre, il ruolo di un uomo rozzo e violento, brutale e infantile; quel personaggio e la bravura con cui lo incarnò sulle scene, fecero sì che Brando e Kowalski divenissero un’associazione obbligata, sia per il pubblico, sia per lo stesso attore, indotto a riproporre varianti del personaggio nei suoi lavori successivi 30 . L’identificazione con Stanley Kowalski non fu mai gradita a Brando, che con un moralismo un po’ ingenuo tiene a sottolineare quanto egli fosse un uomo migliore del meccanico polacco creato da Williams: Alcuni critici hanno detto che nell’interpretare l’insensibile e brutale Stanley Kowalski in realtà stavo proponendo me stesso; in altre parole la mia recitazione aveva avuto successo perché Stanley Kowalski ero io. [...] Io ero l’antitesi di Stanley Kowalski. Io ero tanto sensibile tanto lui era rozzo, un uomo dotato di un infallibile istinto e intuito animaleschi” 31 . 29 M. Brando, R. Lindsey, La mia vita, cit., pp.94-95. 30 Si veda ad esempio H. Harper, Marlon Brando and the Ghost of Stanley Kowalski, in The Dreams and the Dreamers, New York, Macmillan, 1962, pp.40-61. 31 M. Brando, R. Lindsey, La mia vita, cit., p.94. Riportiamo a questo proposito un’altra dichiarazione rilasciata da Brando a Truman Capote, nel corso della celebre intervista del 1957: “Tennessee has made a fixed association between me and Kowalski. I mean, we’re friends and he
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