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scrissero più volte nelle loro lettere. La Duse lo definisce talvolta “nostro” con un’enfasi pari al distacco che poi manifesta poi organizzando la sua vita teatrale in tutt’altro senso; d’Amico sembra crederci, ma solo, ovviamente, alle sue pratiche condizioni. Il risultato è che colloqui fra l’attrice e d’Amico appaiono come dialoghi fra sordi e nascondono molto probabilmente un tentativo di entrambi di sfruttare vicendevolmente le occasioni che l’uno avrebbe potuto offrire all’altro. Per ciò che riguarda la Duse, non si deve dimenticare ch’ella si trova in precarie condizioni finanziarie che presto, a partire dal 1922, si volgeranno al peggio: c’è dunque in lei contemporaneamente la speranza di poter sfruttare l’appoggio di d’Amico che ricopre ora una carica importante come segretario della Commissione e, insieme, la rivendicazione implicita ma ferma della propria assoluta autonomia artistica che non accetterà di compromettere con alcuna forma di mediazione. Ma la società del teatro italiano, oltre a onorarla dedicando pagine intere ai suoi spettacoli, non ha alcuna intenzione di trattarla in modo differente da qualunque altra capocomica. La Duse non si rende conto che l’ipotesi di un Vieux Colombier come quello di Copeau a Parigi non è praticabile in Italia e che né d’Amico, né Rosadi né alcun altro le daranno mai il finanziamento per un’impresa di questo tipo per di più diretta da lei. Così l’attrice, avendo rifiutato di diventare star per il progetto di qualcun altro e scelto in tal modo il libero mercato, dal libero mercato verrà distrutta. Nel gennaio del 1922 in grave difficoltà economica, anche per il fiasco della rappresentazione di Così sia a Roma, la Duse si trova costretta a scegliere fra i suoi due
primi attori, Tullio Carminati e Memo Benassi, e scelto Benassi scrive fra le altre cose a Carminati: Se a Roma, nei primi giorni del nostro contratto, io le dissi quanto mi sarebbe stato gradito completare questo mio troppo breve repertorio con Lavori degni della sua e della mia arte - se le dissi le speranze del piccolo teatro mio, pei giovani, e per l’illusione (vitale per me) d’essere utile a loro - se ho cercato evitare questa tournée di - virtuosa- (che per forza subisco) Lei ha anche assistito però giorno per giorno al lento naufragio di tutte queste belle parole e speranze 145 . Il “piccolo teatro mio […] pei giovani” è un sogno e come tale resterà e morirà; come la sua Casa di Riposo, con la differenza che ora quel sogno le sarebbe necessario per sopravvivere, mentre allora fu una bizzarra idea impratica. Non è tuttavia il pensiero di stabilità ad attrarre la Duse quanto piuttosto la possibilità di costruire una realtà autonoma da tutti, protetta anche dalle leggi del mercato e dalla necessità continua di far tournées da virtuosa e che possa essere utile ai giovani. Dire giovani è tuttavia ancora usare una categoria troppo vasta che nella sua imprecisione può apparentemente avvicinare il sogno della Duse ai progetti di d’Amico, ma che, se articolata, si rivela poi celare due diverse se non opposte esigenze : i giovani a cui la Duse fa riferimento sono essenzialmente, se non esclusivamente, “giovani autori” 146 di cui lei potrebbe 145 E. Duse, Lettera a Tullio Carminati, Hotel Italie, sd. [Guerrieri indica 25 gennaio 1922], conservata presso la Fondazione Cini di Venezia, Fondo Sister Mary of St.Mark., riportata in G. Guerrieri, Eleonora Duse. Nove saggi., Roma, Bulzoni, 1993, p.127. 146 “Sarò a Roma, fra pochi giorni, e parleremo del come e quando, ma per i giovani autori dobbiamo trovare un teatro, qualunque esso sia”: E. Duse, Lettera a Silvio d’Amico, 15 settembre, conservata presso la Biblioteca del Museo dell’Attore di Genova, Fondo d’Amico, ora in M. Schino, Ritorno al teatro. Lettere di Eleonora Duse ad Ermete Zacconi e a Silvio d’Amico, cit., p.249.
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