numero completo download pdf 396Kb - L'Asino vola

annullamento 42 , nell’attimo stesso in cui si dà si fa
immediatamente allusione ad un assoluto astratto pur nella
versione negativa del nulla. Sottrarsi, annullarsi, quasi
togliersi di scena -tratti stilistici che, per ciò che riguarda gli
spettacoli di cui ci occuperemo qui, sono già in parte
presenti nella Donna del mare, ma saranno più evidenti
nelle recite successive- sono il modo “decadente” in cui la
Duse reagisce al senso di perdita e di frantumazione dell’io
che caratterizza questo periodo storico. Al senso di perdita -
di un centro così come della totalità- l’attrice oppone la
rivendicazione di un’arte che pretende di riscattare
attraverso il suo stile sublime il vuoto che da quella perdita
deriva dopo averlo ‘depurato’ dai suoi legami con la storia e
dalle ragioni che l’hanno determinato. La sottrazione della
Duse si fa allusione continua e interamente solitaria ad un
altrove assoluto, un ignoto -posto in un passato tanto
indefinito e astratto quanto non più riproponibile- e,
insieme, espressione della sublime differenza dell’attrice
che sola a quell’assoluto può alludere a patto di non
permettere che la realtà di corruzione, di cui invece tutta la
storia è intrisa, intervenga a disgregare l’uno -l’assoluto- e
l’altra -l’attrice o, meglio, il suo stile. Così nella Donna del
mare il ricordo permette, da una lato, che il fascino e il
terrore della vita piena e libera propri di Ellida-Duse si
mantengano all’interno di una tensione solitaria all’assoluto
-in quanto solo la protagonista, a differenza di tutti gli altri,
può ricordare- e, dall’altro, che la drammaticità dello
scontro con le cose e gli altri personaggi sia eliminato
perché, posto in altro tempo, può solo essere evocato e non
42 C. Molinari, L’attrice divina. Eleonora Duse nel teatro italiano fra i
due secoli, cit., pp.194-195.