numero completo download pdf 396Kb - L'Asino vola

punto l’irruenza di Brando avrebbe sopraffatto la povera
Jessica Tandy.
Già a partire dalle prove, Kazan, alle prese con le già
menzionate caratteristiche di Brando, temeva possibili
incomprensioni tra gli attori:
The rehearsals of Streetcar were a joy -which wasn’t what I expected
[...] I’d anticipated there might be tensions - particulary with Marlon. He
had mannerisms that would have annoyed hell out of me if I’d been
playing with him. He’d not respond directly when spoken to, make his
own time lapses, sometimes leaving the other actors hung up. I believed
this might drive Jessie up the wall, or send her running to me for help.
But she never complained, even about his mumbling -which don’t mean
she liked it; it means that she didn’t complain. [...] there were days when
she felt what everyone else in the cast felt, admiration for the scorching
power of this man-boy. Jessie was show-smart; she knew that actors give
better performances when they work with partners whose talents
challenge their own, and that she had to be very good indeed to hold
stage with Marlon 28 .
Kazan era dunque tutt’altro che ignaro oltre che delle
potenzialità anche dei problemi che sarebbero potuti sorgere
nel lavorare con un attore con tali caratteristiche; e non è da
sottovalutare il fatto che a proposito di alcuni
28 “Le prove di Streetcar furono una gioia, cosa che non mi aspettavo
[...]. Avevo previsto che potessero esserci delle tensioni, in particolare
con Marlon. Possedeva dei manierismi che mi avrebbero dato molto
fastidio se avessi dovuto recitare con lui. Non rispondeva in modo
diretto quando gli si parlava, si prendeva le sue pause, lasciando talvolta
gli altri attori in attesa. Credevo che questo avrebbe potuto far
imbestialire Jessie [Jessica Tandy, n.d.t.], o farla correre da me in cerca
di aiuto. Ma lei non si lamentò mai, neanche riguardo al suo biascicare -
il che non voleva dire che le piacesse; significava solo che non si
lamentava. [...] C’erano giorni in cui lei sentiva quel che sentiva il resto
del cast, ammirazione per la forza prorompente di questo uomo-ragazzo.
Jessie era un animale da palcoscenico; sapeva che gli attori danno le loro
migliori performance quando si trovano a lavorare con partners il cui
talento li mette alla prova, e sapeva di dover essere estremamente brava
per poter stare in scena con Marlon” (E. Kazan, A Life, cit., pp.342-343).