numero completo download pdf 396Kb - L'Asino vola

dizione elegante di Vivien Leigh, ci suona quasi come un
dialetto 51 ; le parole non vengono scandite bene, il ritmo è
sincopato, le domande veloci e secche, il dialogo più piano.
La voce ha un tono più basso e sensuale quando si avvicina
a Blanche, ma quando la distanza impone un volume più
alto, diventa improvvisamente nasale e quasi fastidiosa,
come se fosse stonata. Il modo del tutto particolare con cui
Brando si esprime, quel parlare vagamente simile a quello
di un ubriaco, è reso assolutamente unico dal fatto che al
contrario egli è assolutamente presente, vivo e spontaneo. Il
modo in cui osserva Vivien Leigh, i suoi sorrisi di sfida, di
derisione, catalizzano l’attenzione di chi guarda: egli è al
centro dell’azione anche quando è di schiena. In soli due
minuti egli riesce a dominare anche su un’attrice del calibro
della Leigh, che nella sua eleganza e nei suoi toni troppo
enfatici ci appare talvolta più debole e sostanzialmente
meno interessante di Brando. Verso la fine del dialogo
Brando ci sorprende ancora: Blanche si spaventa udendo un
improvviso miagolio di gatti, lui la tranquillizza e poi
improvvisamente ripete il verso del gatto, facendola
sobbalzare. Nel testo ovviamente Williams si era fermato
alle battute “What’s that?” “Cats...”, ma Brando aggiunge
qualcosa che, nella sua apparente banalità, sorprende anche
lo spettatore per l’ironia, il sarcasmo e la cattiveria che
esprime. Ci sorprende perché è assolutamente spontaneo, e la
prova sta nel fatto che lo scherzo funziona sia per Blanche
che per lo spettatore.
51 Come ci riferisce Jones nella sua puntigliosa analisi della
messinscena, Brando aveva uno spiccato accento del Nord. Vedi D.R.
Jones, Elia Kazan and ‘A Streetcar Named Desire’: A Director at Work,
in Great Directors at Work, Berkeley, University of California Press,
1986, pp.138-199.