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idondante e in bilico tra grandezza e manierismo 3 . Brando
stesso, e questo lo vedremo più avanti, ebbe sempre un
rapporto controverso con il personaggio e lo spettacolo,
avendo dapprima intuito, e solo a posteriori compreso, che
il ruolo di Kowalski poteva rappresentare un’arma a doppio
taglio per un attore di grande talento ma di poca esperienza.
Ciononostante a partire del 1947 si può dire che
l’America abbia creduto di trovare in Brando la perfetta
esemplificazione di un nuovo attore e di un diverso modo di
recitare che si adattavano perfettamente alle inquiete e
morbose atmosfere che Williams proponeva nelle sue opere
e che Kazan riusciva così bene a trasporre sul palcoscenico
e sul set.
Parallelamente e separatamente, ma sempre in stretta
relazione con l’ambiente teatrale e cinematografico,
l’Actors Studio si apprestava a svolgere una funzione
fondamentale, ovvero di formare, attraverso il Metodo,
nuovi attori che nell’arco di pochi anni si sarebbero rivelati
in perfetta sintonia con le richieste del pubblico e
3 L’impiego del termine manierismo richiede alcune precisazioni.
Riferendoci alla poetica di Brando utilizziamo il termine manierismo nel
senso lato di esasperazione, di eccessiva ricercatezza, riferendoci a quel
leggero compiacimento nel vedersi recitare, a quel virtuosismo un po’
fine a se stesso, che sembrano intaccare la poetica dell’attore in alcuni
momenti della sua esibizione. Ma riferendoci allo stile di Brando non si
può non ricordare che esso fu oggetto di imitazione da parte di tutti
coloro che prendendolo a modello, incominciarono a recitare alla
“maniera di” Marlon Brando. Anche in questo caso si può dunque
parlare di manierismo, nel significato originario del Vasari, ovvero di
imitazione di un modello. Negli imitatori di Brando -e qui ci riferiamo
innazittutto a James Dean- il termine manierismo assume però una
valenza sostanzialmente negativa, poiché la ripresa del modello degenera
nell’imitazione esteriore di alcuni stilemi della recitazione di Brando nel
senso ancora dell’esasperazione, del virtuosismo e dell’arzigogolo sia
nell’uso della voce che del corpo.