numero completo download pdf 396Kb - L'Asino vola

seguire, egli ne aveva rappresentato l’eccezione. Se il
Metodo è stato lo strumento attraverso cui leggere e
sezionare l’opera, disegnare i contorni e le intenzioni dei
personaggi, qualcosa è sfuggito all’analisi e ai suoi
parametri. Un personaggio come quello di Kowalski non
risulta essere il punto più alto raggiunto da una certa
modalità di lavoro, ma potrebbe rappresentarne piuttosto il
fallimento. La messa in scena del 1947 è da una parte il
primo grande successo teatrale ottenuto da una pratica di
lavoro che dopo lo scioglimento del Group Theatre aveva
faticato a trovare la sua piena realizzazione, ma è anche il
primo spettacolo a sollevare il problema di che cosa volesse
realmente dire recitare secondo il Metodo.
Kazan più che un teorico, è soprattutto un regista, e in
quanto tale interessato ad utilizzare al meglio il materiale
umano a sua disposizione. Ricorre a Stanislavskij quando si
tratta di sezionare il testo, è convinto che gli attori debbano
avere la parte dentro di sé, è un sapiente organizzatore dello
spazio e delle azioni dei suoi attori, ma tutto questo non fa
di A Streetcar Named Desire uno spettacolo uniformato
esclusivamente ai dettami del Metodo.
Kazan aveva individuato alcune caratteristiche
dominanti del personaggio Kowalski, a partire dal testo ma
tenendo sempre presente chi avrebbe dovuto portarlo in
scena. A sua volta Brando le aveva rese reali sul
palcoscenico aiutato dal testo, ma soprattutto da una regia
che sembra averlo guidato non tanto a costruire qualcosa di
posticcio, quanto a svelare qualcosa che egli possedeva. Ed
è principalmente in questa direzione che la sua recitazione
può essere vista come esemplificativa del lavoro del
Metodo.