numero completo download pdf 396Kb - L'Asino vola

dovuto rivendere tutto, cioè i miei hanno affrontato tutti i debiti, e
praticamente ho dovuto vendere il locale e restituire i soldi ai miei e
sono rimasto senza una lira, quindi a un certo punto ho detto:
“Basta con il teatro!”, proprio il momento critico peggiore, a
quarant’anni: “Non faccio più niente, mi troverò un lavoro e via”;
però in quel periodo ho conosciuto Caporossi, e allora in attesa, in
questo piccolo teatro, si chiamava anche questo “Il Leopardo”,
fuori c’era scritto “Affittasi”, però in attesa di venderlo, con
Riccardo lavoravamo all’interno... e quindi in questo piccolo teatro
dove praticamente avevo fatto un’attività di tre anni, dove poi me lo
sono praticamente giocato... continuammo a lavorare con
Caporossi facendo degli esperimenti, però non volevo fare teatro, e
quindi facevamo sculture, disegni, lui è bravissimo a disegnare... E
quindi lì dentro, in un laboratorio segreto, durato due anni, abbiamo
preparato Giorni felici di Beckett.
Livio: Ecco, Beckett. Beckett è l’autore un po’ di tutti, no? Perché
tu sai che Rino Sudano e Anna d’Offizi avevano fatto quello
stupendo Finale di partita, no? Beh, adesso Anna è morta
purtroppo, e quindi è irripetibile. E poi Leo, che ha frequentato un
po’ meno Beckett di voi, però faceva parte del grande Aspettando
Godot di cui parlavamo prima, e anche poi di Prima Porta... ed ha
fatto poi un Atto senza parole alla televisione molto interessante,
molto curioso, in cui recita le didascalie; e Carlo si è ispirato a
Beckett per tutta la vita, adesso continua a fare Beckett con Carla
Tatò eccetera... e Beckett quindi è importantissimo per il tuo teatro
successivo, in quanto -non so se sbaglio in questo, e qui vorrei
chiedertelo- il fatto che abbiate proprio esordito con Giorni felici ha
un significato, a mio modo di vedere, profondo, perché poi tutto il
teatro successivo, per esempio Sacco...
Remondi: L’hanno paragonato a Atto senza parole...