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e ci siamo messi insieme, e infatti lì è nato Le sedie di Ionesco. È la prima cosa che abbiamo fatto insieme. Livio: E questo in che anno? Remondi: 1962, e corrisponde perché quando io avevo a che fare burocraticamente con la polizia per aprire questo club, per avere l’agibilità, per poterlo aprire, nello stesso quartiere, la questura dello stesso quartiere, mi fece veramente soffrire tremendamente dicendo: “E poi lei non è neanche solo, ce n’è un altro qui nel quartiere, un certo Carmelo Bene... ci rompete le scatole tutti e due!”. E infatti lui apriva, sempre a Trastevere, il suo teatrino, e noi il nostro, contemporaneamente... però il nostro ci hanno impedito di aprirlo, perché sembrava che lo stabile fosse pericolante, adesso è ancora in piedi comunque… E allora siamo stati ospitati al Goldoni: Le sedie, preparato nel nostro ambiente, nel nostro piccolo locale, è stato rappresentato al Goldoni. Livio: E il teatro Goldoni è un grosso teatro? Remondi: È un bellissimo teatro, in mano ad un ordine di sacerdoti, non so, non mi ricordo... Livio: Che sta dove? Remondi: Sta vicino a piazza Navona... Livio: Quindi pieno centro... Remondi: Pieno centro. È dove poi si è installato Franco Castellani. E lui l’ha avuto per una decina d’anni. Livio: Ma è un teatro che aveva quanti posti più o meno? Remondi: Un duecento posti, una teatro antico, bellissimo, un teatro di corte praticamente...
Livio: Ecco allora poi nel gruppo arrivano Sudano, la d’Offizi, Leo... Remondi: Perché all’università, al Teatro dell’università, c’erano loro che stavano preparando una cosa, ci si è conosciuti con Carlo, ci siamo un po’ fusi... ecco. Livio: Ecco lì è nato quello stupendo Aspettando Godot in cui tu facevi Pozzo, no? Remondi: Sì... qui posso dire un aneddoto abbastanza buffo... che Squarzina aveva deciso, cioè Ivo Chiesa, avevano deciso di prendere al Teatro stabile di Genova questo gruppo che minacciava di diventare abbastanza importante, hanno pensato di scritturarci tutti per creare un teatro studio su a Genova, usandoci negli spettacoli di Squarzina, come figuranti... e io facevo ancora il tranviere, e dovevo decidere se accettare, se smetterla e andare su, oppure continuare, e ho dovuto fare un provino con Squarzina ad Ostia, in piena estate, alle due del pomeriggio, sulla terrazza di un albergo, con della gente che dondolava e beveva, io dovevo fare questo provino e Quartucci ha detto: “Gli fai un pezzo della Moschetta”... Livio: Quindi La Moschetta ritorna... Remondi: Sì ritorna... per cui andiamo lì insieme, Squarzina che così tranquillamente parla con un altro attore, d’altro: “... bene bene... adesso Remondi mi faccia vedere”, e io preso dall’emozione con la gente intorno che dondolava sulle sdraio, non ho aperto bocca, sono rimasto bloccato, totalmente bloccato, insomma... e Squarzina: “Beh, caro Remondi, la nostra conoscenza rimarrà platonica!”. Questo è stato il mio provino con Squarzina. Livio: Però poi ti ha preso! Remondi: Però dopo mi ha preso lo stesso.
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“Caligola” di Carmelo Bene di R
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È un’esperienza vissuta (e final
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testo allora piuttosto frequentato
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[Nel Caligola] la mia era una recit
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necessariamente rispondente al sens
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che sta platealmente ronfando in se
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È quantomai significativo che, acc
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Eleonora Duse e Silvio d’Amico: d
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implacabile della crisi e delle pos
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non più l’incanto della mia vita
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d’Amico: questo capitolo di stori
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1920 direttore dell’Accademia di
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in particolare. Per offrire alla Du
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L’anno è il 1914. Eleonora Duse
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contribuire anch’essa a una vaga
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lacerazione del tempo che il presen
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di procedere 30 : il mare è qui il
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tanto assidua vicenda, da riuscire
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ansia e il suo dramma d’attrice c
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Non posso che mandarvi la nuda cron
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d’Amico che, dalle cronache del 1
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dolore per la perdita di senso dell
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Aveva sete di pace, ma non c’era
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toccarla”. Gli attori della compa
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ognuno di noi porta in sé un cadav
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Perché in fondo, “non c’è ris
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fare ritorno: certo lo studio resta
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D’Amico non fa distinzioni sottil
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della sua incapacità di scegliere
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fra i due e, soprattutto, che mai c
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“d’altra parte” prosegue d’
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A proposito di quest’ultimo aspet
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inquietudini profonde: l’America
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Ma Brando si spinge ben oltre, e pi
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