numero completo download pdf 396Kb - L'Asino vola

Il regista era consapevole dell’importanza del cast e dalla
conoscenza personale degli attori faceva discendere le
motivazioni delle sue scelte:
The problem is that the basic channel of the role must flow through
the actor. He has to have the role in him somewhere. He must have
experienced in some extent. [...] I know a lot about the personal life of
the actors. [...] The material of my profession is the lives the actors have
led up till now 26 .
La scelta di Brando nel ruolo di Kowalski è uno dei nodi
attorno a cui si svilupperà la nostra analisi e da cui dipesero
i successivi equilibri dello spettacolo e le sorti della carriera
di Brando. Kazan, che ne aveva intuito le enormi
potenzialità soprattutto in relazione ad un ruolo
estremamente difficile e rischioso, difese sempre la sua
decisione:
cinque minuti in Truckline Café, ha ottenuto un grande successo” (E.
Kazan, A Life, cit., p.341). Probabilmente, e questa ci sembra la
ricostruzione più plausibile, non c’è un’effettiva soluzione di continuità
tra la scelta del cast di Streetcar e la costituzione del primo gruppo di
allievi dello Studio: i due progetti sono di fatto contemporanei e la
ricerca svolta da Kazan nel settembre del ‘47 fu probabilmente volta ad
individuare sia gli attori dello spettacolo che i futuri membri dello
Studio, che, infatti, vennero ammessi in seguito ad una selezione.
Ricordiamo a questo proposito che Marlon Brando e Karl Malden
entrarono a far parte dell’Actors Studio fin dall’inizio, lavorando nel
gruppo coordinato da Robert Lewis. Kim Hunter divenne membro nel
1948 su proposta di Kazan, ed entrò a far parte del suo gruppo di lavoro.
Jessica Tandy, se pur vicina allo Studio, non ne è mai diventata
membro. (Si veda D. Garfield, A Player’s Place. The Story of the Actors
Studio, New York, Macmillan, 1980).
26 “Il problema è che il canale principale del ruolo deve fluire attraverso
l’attore. Egli deve possedere il personaggio da qualche parte dentro di
sé. Deve averlo vissuto in qualche modo. [...] Conosco a fondo la vita
privata degli attori. La materia del mio lavoro è la vita che gli attori
hanno vissuto fino a questo momento”(dal libro-intervista a Elia Kazan
di M. Ciment, Kazan on Kazan, New York, Viking Press, 1974, pp.41-
42).