numero completo download pdf 396Kb - L'Asino vola

Nell’inesperto e tutto sommato indolente Brando, forse
per la prima volta, si svela la possibilità che la recitazione
sia dotata di una sorta di magnetismo, e che l’attore possa
attirare su di sé, come una calamita, l’attenzione oltre che
del pubblico, anche di chi gli sta a fianco sulla scena. Il
lavoro sul palcoscenico gli si rivela nel suo gioco di
equilibri messi continuamente in discussione, in cui la forza
dell’attore è data anche dalla dialettica interna alla scena,
dove chi è più grande spesso vince, grazie ad un semplice
gesto o al modo particolare in cui scandisce una battuta.
Brando dovrà ancora superare la dura prova di recitare a
fianco di Tallulah Bankhead (esperienza già toccata al
giovane Montgomery Clift) prima di poter finalmente
esercitare il suo magnetismo nel primo grande ruolo di
Kowalski. Il confronto con la stravagante diva ne L’aquila a
due teste di Cocteau si concluse malamente con il
licenziamento di Brando dopo le prime repliche in
provincia: una diva decadente e non più giovane non poteva
certo convivere con un attore di belle speranze, dal fisico
prestante e dal carattere un po’ troppo esuberante 23 . Ma le
caratteristiche sopra citate erano invece perfettamente
conciliabili, o meglio erano proprio quelle che Elia Kazan e
Tennessee Williams stavano cercando per assegnare il
difficile ruolo di Stanley Kowalski. La ricerca scaturiva dal
rifiuto di John Garfield che riteneva il ruolo marginale
rispetto a quello di Blanche Du Bois: il primo ribelle del
cinema, attore proveniente dalle gloriose file del Group
Theatre, rifiuta la parte che sarebbe diventata il trampolino
di lancio proprio di chi era destinato a diventare il suo erede
più diretto, e che, contrariamente a quanto pensava Garfield,
23 Si veda op. cit., pp.86-89.