numero completo download pdf 396Kb - L'Asino vola

nuovo modello di recitazione. Ed è qui che egli sembra
voler dimenticare che il suo lavoro d’attore, se non aveva
dirette parentele con gli insegnamenti di Strasberg, non
poteva neppure essere considerato come la mera
esemplificazione del pensiero della Adler. E, last but not
least, sembra ignorare che, per quanto differenti, le visioni
dei due maestri avevano avuto una genesi comune, e
s’ispiravano entrambe al pensiero di Stanislavskij.
Se dunque da una parte è giusto rivalutare la portata
degli insegnamenti di Stella Adler, non possiamo però
dimenticare quale sia stato il percorso di Brando, che recitò
prima in teatro e poi in cinema e frequentò l’Actors Studio
sotto la guida esperta e non certo irrilevante di alcuni grandi
nomi del teatro americano, ma soprattutto di chi l’Actors
Studio lo aveva fondato, ovvero Elia Kazan 14 .
Non saremo mai in grado di individuare e ricostruire con
precisione quali furono i contributi della Adler, di Kazan,
dello stesso Brando e di altri nomi che presto vedremo,
nell’elaborazione di quel particolare modo di essere attore;
riteniamo però doveroso mettere in dubbio le certezze
assolute del vecchio Marlon Brando, certezze che sembrano
negare l’evidenza storica di un percorso artistico e
professionale che certo partì da Stella Adler, ma che più
volte entrò in contatto, se non direttamente con Strasberg,
certamente con altre importanti personalità (e qui ci
14 Nella sua autobiografia vi è un unico passo in cui Brando sembra
ricordarsi di Elia Kazan (che è ampiamente citato come regista) nel suo
ruolo di insegnante di recitazione. Sottolineando ancora una volta
l’estraneità di Strasberg, Brando afferma: “A volte il sabato mattina
frequentavo l’Actors Studio perché vi erano i corsi tenuti da Elia Kazan,
e di solito vi erano anche tante belle ragazze. Ma Strasberg non mi ha
mai insegnato recitazione. Cosa che invece ha fatto Stella, e
successivamente, Kazan” (Op. cit. p.64).