numero completo download pdf 396Kb - L'Asino vola

Nonostante l’opinione di Brando (che peraltro sembra
non cogliere fino in fondo il nodo del problema, evitando di
approfondire la questione ben più interessante della genesi
del personaggio e le ragioni per cui egli risultasse così
‘aderente’ al quel ruolo) egli ottenne plausi pressoché
unanimi, e quindi ciò che a noi interessa comprendere sono
le ragioni di tale successo; analizzando il percorso di
costruzione dello spettacolo, cercheremo di capire quale fu
l’apporto creativo di Brando, il lavoro di collaborazione tra
il regista e l’attore, il riscontro del palcoscenico.
Nel sodalizio tra Kazan e Brando, nella stima reciproca,
va probabilmente ricercato il segreto di un ruolo che fin
dalle prime repliche incominciò a superare le aspettative sia
del pubblico, sia di tutti coloro che ne seguirono il percorso
più da vicino; Kazan, proprio a proposito delle prime
rappresentazioni ricorda:
Hers seemed to be a performance; Marlon was living on stage. Jessie
had every moment worked out, carefully, with sensitivity and
intelligence, and it was all coming together, just as Williams and I had
expected and wanted. Marlon working ‘from the inside’, rode his
emotion wherever it took him; his performance was full of surprises and
exceeded what Williams and I had expected. A performance miracle was
in the making 32 .
knows that as a person I am just the opposite of Kowalski, who was
everything I’m against -totally insensitive, crude, cruel. But still,
Tennessee’s image of me is confused with the fact that I played the
part”; “Tennessee [Williams, n. d. t.] ha fatto un’associazione obbligata
tra me e Kowalski. Voglio dire, noi siamo amici e lui sa che io come
persona sono l’esatto opposto di Kowalski, che era tutto ciò che mi
disgusta -completamente insensibile, duro, crudele. Tuttavia,
l’immagine che Tennessee ha di me si confonde con il fatto che io abbia
recitato quella parte” (T. Capote, The Duke and his Domain, in “New
Yorker”, 9 novembre 1957, riedito in T. Capote, The Dogs Bark. Public
People and Private Places, New York, Random House, 1973, p.321).
32 “La sua [di Jessica Tandy, n.d.t.] sembrava essere un’esibizione;