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elazione al linguaggio della scena e in particolare alle
rappresentazioni della Duse, risulta un elemento importante
che, se unito alle considerazioni prima riportate di Eligio
Possenti sulla contrapposizione fra il simbolismo di Ibsen e
il realismo di Praga, aiutano a tracciare il quadro della
recita. La Duse, dopo un primo atto in cui “è tutta presente,
febbrile nel suo amore vigilante, quasi morboso” 82 , a
partire dal secondo atto inizia a rappresentare il progressivo
disfarsi della protagonista: al momento della rivelazione
(quando Bianca capisce che il figlio è al corrente del suo
grande mistero, dell’adulterio che l’ha generato) la Duse si
abbatte “singhiozzando su un divano, coprendosi il viso,
non con le mani, ma con le braccia, quasi cercasse di
nascondersi tutta” come “ammantata entro il suo desolato
pudore” 83 e resta lì, in silenzio, rannicchiata, annichilita. Poi
nel dialogo con il figlio che segue “si scolora, si scolora
sempre più, s’incurva, si piega, pare quasi cerchi
nascondersi, scomparire”, tanto che alla fine della scena ha
ormai assunto movimenti “quasi d’automa” 84 e nell’ultimo
atto 85 è una maschera tragica “che ha momenti di
82 s.i.a. [D. Lanza], “La porta chiusa” di M. Praga. L’interpretazione di
Eleonora Duse, in “Gazzetta del popolo”, 26 maggio 1921.
83 r.s., Eleonora Duse nella “Porta chiusa”, in “Corriere della sera”, 14
giugno 1921, ora in R. Simoni, Trent’anni di cronaca drammatica, cit.,
p.481.
84 gi.mi. [G. Michelotti], Eleonora Duse nella ‘Porta chiusa’ di Marco
Praga, in “La stampa”, 26 maggio 1921.
85 Ricordiamo qui in nota che sia la Duse sia Praga stesso ritenevano
questo ultimo atto drammaturgicamente debole e fiacco e l’autore nella
sua cronaca allo spettacolo del 13 giugno 1921 scrisse: “La commedia
non è un capolavoro, no davvero […] ha, infine, un terz’atto inutile
nell’economia dell’opera, una appiccicatura, nella quale è troppo
evidente lo sforzo […]. Ma la Duse, ah la Duse!, rimedia a tutto.
Aggiunge (non una parola al testo, no), completa, trasforma” e nel terzo
atto “ancora silenzii che diventano spasimo, e i piccoli gesti rattenuti che