numero completo download pdf 396Kb - L'Asino vola

contare sul disappunto di Williams: l’autore infatti non volle
mai intervenire, conscio probabilmente che la scelta di
Brando (e della Tandy) aveva significato il successo della sua
commedia in una lettura diversa da quella prevista, ma che
evidentemente non gli era poi così sgradita:
The audiences adored Brando. When he derided Blanche, they
responded with an approving laughter. Was the play becoming the
Marlon Brando Show? [...]
What astonished me was that the author wasn’t concerned about the
audience’s favoring Marlon. That puzzled me because Tennessee was
my final authority, the person I had to please 44 .
Abbiamo visto che la ricchezza e le contraddizioni del
ruolo Kowalski sono il frutto di un incontro fortunato tra
Marlon Brando e il rude meccanico polacco che va oltre il
piano della caratterizzazione fisica, ma che si spinge sul
terreno ben più complesso e stratificato del rapporto tra
attore e personaggio. Crediamo che il problema vada
ulteriormente approfondito a partire dalla genesi del
personaggio, che può essere visto come il risultato di una
collaborazione quanto mai equilibrata tra regia e attore, con
l’aiuto indiretto dell’autore.
Le note che Kazan redasse nel corso delle prove dello
spettacolo ci forniscono alcuni interessanti indizi per
comprendere come il personaggio di Kowalski nacque
innanzitutto dal sapiente lavoro di analisi compiuto dal
regista. A partire dalla minuziosa lettura e sezionamento del
testo, secondo un’impostazione sostanzialmente
44 “Il pubblico adorava Brando. Quando derideva Blanche rispondeva
con una risata di approvazione. Stava diventando il Marlon Brando
Show? [...] Ciò che mi sorprese fu che l’autore non era preoccupato del
favore del pubblico nei confronti di Marlon. Ciò mi confuse perché
Tennessee era per me la più alta autorità, la persona che dovevo
soddisfare” (E. Kazan, A Life, cit., p.345).