numero completo download pdf 396Kb - L'Asino vola

mettere in scena le opere, mentre quelli a cui pensa quasi
certamente d’Amico sono giovani attori, le nuove leve
ancora malleabili perché di loro si possa fare dei buoni e
fedeli interpreti.
Insomma, la Duse cerca un nuovo repertorio da recitare,
d’Amico cerca invece nuovi interpreti per una
drammaturgia consolidata.
La Duse vorrebbe dar voce alle nuove istanze poetiche -
e non attoriche- evidenziando così la sua parziale estraneità
rispetto al linguaggio della scena praticato dagli attori a lei
contemporanei (il che non significa poi non saper
riconoscere in Benassi un attore fuori dalla norma e
scegliere per questo di tenerlo in compagnia dalla prima
recita all’ultima).
D’Amico vorrebbe ancora una volta porre la Duse come
presenza simbolica all’interno di una struttura complessa
che prevede oltre a un Teatro stabile anche una scuola per
attori e non si rende conto che quel simbolo scalpita. Solo
più tardi ammetterà che:
nessuna creatura meno di lei era atta a concepire l’arte scenica alle
dipendenze d’una organizzazione metodica e severamente disciplinata.
Nessun attore poteva essere meno remissivo e men docile di lei 147 .
Nella primavera del 1922, un ultimo moto di speranza:
Caro Silvio d’Amico (Amico)- Eccomi a un anno di Lavoro, e
nessun risultato per il teatro dei Giovani - Dovrò dunque usare “la vela e
il remo” per cercare un lavoro a New York?! 148 .
147 S. d’Amico, Colloqui con la Duse. II,cit., 117.
148 E. Duse, Lettera a Silvio d’Amico, s.d., [primavera 1922] biglietto da
visita “Eleonora Duse”, conservata presso la Biblioteca del Museo
dell’Attore di Genova, Fondo d’Amico, ora in M. Schino, Ritorno al
teatro. Lettere di Eleonora Duse ad Ermete Zacconi e a Silvio d’Amico,
cit., p.252.