numero completo download pdf 396Kb - L'Asino vola

Perché in fondo, “non c’è riscatto” 107 . Liberarsi dagli
spettri significherebbe mettere in discussione radicale una
società precisa che prevede anche nel presente lo
sfruttamento dell’uomo sull’uomo, di ciascuno su ciascun
altro; ma al singolo non è data tale possibilità, almeno negli
Spettri. C’è un meccanismo crudele di cui i personaggi, tutti
compresa Elene, sono sia vittime sia artefici: così se nel
secondo atto Elene parla rivelando solo una parte della
verità e facendo in modo che nessun ideale cada come
aveva detto alla fine del II atto, se dipinge il capitano Alving
come un bambino gioioso, tentando così di salvare in parte
una memoria a cui nessuno dei presenti in realtà crede, non
è tanto per atto di viltà (da ricondurre su un piano di mera
psicologia, come vorrebbe d’Amico), ma è piuttosto perché
non può svincolarsi da quel passato che è la struttura su cui
si regge anche tutto il suo presente. È lei la prima ad avere
bisogno che nessun ideale nell’apparenza cada perché il
crollo totale di quegli spettri metterebbe in crisi per esempio
il suo rapporto attuale con il figlio e la sua possibilità di
rivivere la maternità che in passato lei stessa si è negata:
Elene come gli altri è intrisa di quel passato, inserita in un
meccanismo che la stritola come stritola tutti. La brutalità e
la crudeltà dei rapporti alla fine diviene palese -perché
l’inferno è il presente-: Elene è utile a Osvald tanto che
anche l’affetto filiale si rivela come un fantasma; Osvald,
proprio perché malato, è tornato a Elene come bambino e di
ciò la donna in parte è grata (“Oh quanto benedirei la tua
malattia che ti ha spinto a casa da me” 108 e poi, quando la
realtà della malattia si sta per palesare completamente, “Il
107 Op.cit., p.204.
108 H. Ibsen, Spettri, traduzione di R. Alonge, Milano, Mondadori, 1999,
atto III, p.115.