numero completo download pdf 396Kb - L'Asino vola

scrissero più volte nelle loro lettere. La Duse lo definisce
talvolta “nostro” con un’enfasi pari al distacco che poi
manifesta poi organizzando la sua vita teatrale in tutt’altro
senso; d’Amico sembra crederci, ma solo, ovviamente, alle
sue pratiche condizioni. Il risultato è che colloqui fra
l’attrice e d’Amico appaiono come dialoghi fra sordi e
nascondono molto probabilmente un tentativo di entrambi
di sfruttare vicendevolmente le occasioni che l’uno avrebbe
potuto offrire all’altro.
Per ciò che riguarda la Duse, non si deve dimenticare
ch’ella si trova in precarie condizioni finanziarie che presto,
a partire dal 1922, si volgeranno al peggio: c’è dunque in lei
contemporaneamente la speranza di poter sfruttare
l’appoggio di d’Amico che ricopre ora una carica
importante come segretario della Commissione e, insieme,
la rivendicazione implicita ma ferma della propria assoluta
autonomia artistica che non accetterà di compromettere con
alcuna forma di mediazione. Ma la società del teatro
italiano, oltre a onorarla dedicando pagine intere ai suoi
spettacoli, non ha alcuna intenzione di trattarla in modo
differente da qualunque altra capocomica. La Duse non si
rende conto che l’ipotesi di un Vieux Colombier come
quello di Copeau a Parigi non è praticabile in Italia e che né
d’Amico, né Rosadi né alcun altro le daranno mai il
finanziamento per un’impresa di questo tipo per di più
diretta da lei. Così l’attrice, avendo rifiutato di diventare
star per il progetto di qualcun altro e scelto in tal modo il
libero mercato, dal libero mercato verrà distrutta.
Nel gennaio del 1922 in grave difficoltà economica,
anche per il fiasco della rappresentazione di Così sia a
Roma, la Duse si trova costretta a scegliere fra i suoi due