numero completo download pdf 396Kb - L'Asino vola

potrebbero dunque rappresentare quel mondo oppure,
piuttosto, una più ampia dimensione di vita piena che l’arte
può dar la speranza di raggiungere. Da questo punto di vista
si può guardare alla recita anche come a un discorso che
riguarda il teatro: la donna del mare è l’unica che ne sente il
richiamo -il fascino e il terrore- ma che, insieme, ne sente
anche la distanza e l’impossibilità di aderirvi con
l’immediatezza di un tempo. La sua inquietudine è
trattenuta, la sua rabbia non esplode se non raramente,
mentre prevale l’impotenza tanto che “dall’essere così
inerme le derivava uno sbigottimento dolce e pietoso,
qualcosa che ci angosciava tutti” 50 . Una recita dunque che
non prevede conflitti se non quelli con sé, che esaspera
anche da questo punto di vista l’ipotesi di Ibsen tanto che
perfino una della scene drammaticamente più intense -il
dialogo con lo straniero nel terzo atto- viene recitata dalla
Duse “con le spalle volte al pubblico nella ricerca di
trasfondere la sua emozione soltanto con piccoli gridi e
colle tonalità della voce” 51 mentre l’altro, lo straniero, resta
in realtà solo un simbolo che vale per quello che di
misterioso suscita in lei e non perché abbia una reale
consistenza drammatica. Gobetti, che assiste alla prima
dello spettacolo e poi a due repliche nei giorni successivi,
nota e rileva alcune differenze fra le tre recite e, a proposito
dell’ultima, scrive:
“un efficacissimo contrasto fra l’indifferenza mascherata dei suoi
rapporti più propriamente drammatici, e l’abisso che si dischiude nella
sua intimità, mentre non le viene pace dalla contemplazione esterna e
dall’anelito operoso del mare” 52 .
50 R. Simoni, Eleonora Duse al Manzoni, cit.
51 E. Possenti, Eleonora Duse nella “Donna del mare” al Manzoni, cit.
52 P. Gobetti, Eleonora Duse, in “Arte e vita”, 4 aprile 1923, p.166.