numero completo download pdf 396Kb - L'Asino vola

Eppure, e valga qui come ipotesi interpretativa, non si
può dimenticare che quella solitudine e quella vacuità sono
espressioni di un patire autentico dell’attrice in un preciso
momento della sua vita artistica: la Duse, che non smetterà
mai di frequentare il sublime, attraverso il suo stile porta
tuttavia in scena qui un lutto autentico -il suo- per un teatro
che non c’è più, per un passato -il suo personale e quello del
teatro d’attore dell’ottocento- che è in lei rimasto congelato
e che il presente non può accogliere. In quella sua
sottrazione che tende all’annullamento totale (“le labbra
scolorano e non si vedono quasi più”), resta della bocca “un
segno: una ferita”; quella ferita, che non è posa esteriore,
avrebbe potuto anche suggerire qualcosa di diverso dalla
serena realizzazione cosciente della propria arte, qualcosa
che va a integrare la lotta inquieta con il mantello della
Donna del mare: un travaglio e una solitudine autentiche
che, pur fra tanti clamori della critica, preludono al suo
ineluttabile e definitivo fallimento 95 .
95 A questo punto può essere utile fare un accenno alla recita della Città
morta che la Duse rappresenterà l’anno successivo e a cui d’Amico
dedicherà solo poche e non particolarmente significative parole (s.i.a.,
Eleonora Duse parte, in “L’idea nazionale”, 12 dicembre 1922). Come
testimonia Renato Simoni (r.s., Eleonora Duse nella “Città morta”, in
“Corriere della sera”, 14 dicembre 1922, ora anche in R. Simoni,
Trent’anni di cronaca drammatica, cit., pp.622-623), all’interno della
tragedia dannunziana “scarnificata e denudata” dei suoi veli scintillanti,
la Duse raggiunge forse l’apice della sua recitazione “segreta, intima,
quasi essenziale”, accentuando ma anche approfondendo la sua poetica
della sottrazione e dell’ombra: “Dell’interpretazione che Eleonora Duse
diede allora della Città morta, m’è parso di non ritrovare quasi più nulla
[…]. L’Anna di quel tempo era più estatica, più religiosamente fuori
della vita, dell’Anna che ci ha dato ier sera Eleonora Duse. Ieri la sua
interpretazione toccò il sommo della dolcezza, di una povera, stanca,
affannata dolcezza umana […]. Ci sono gesti delle braccia e delle mani
di Eleonora Duse che sembrano stendere un’ombra intorno a tutta la sua
persona; gesti che sono musica anche essi”.