O TeaTrO GreGO em COnTexTO de represenTaçãO - Universidade ...

Isabel Castiajo
seja Cassandra a cantar e o coro a falar, até a profetisa arrastar o
grupo na sua dança e juntos partilharem o kommos. O diálogo
cantado podia também ocorrer entre corifeu e ator 44 .
Relativamente às partes faladas do coro, estas são, frequen‑
temente, atribuídas exclusivamente ao corifeu que incitava ao
diálogo, a bem da clareza, como acontece nas Euménides de
Ésquilo, quando este elemento assume a representatividade
de todas as Fúrias e dialoga com Apolo e Atena. Havia, no
entanto, situações em que nos deparamos com variadas vozes
do coro, como acontece depois da morte de Agamémnon, na
peça homónima de Ésquilo (vv. 1348‑1371). Diferentes vozes
podiam também ser ouvidas, na identificação de personagens
que entravam ou saíam de cena, nas pausas entre longos dis‑
cursos ou, ainda, quando os elementos do coro serviam de
intermediários numa contenda, ajudando o público a perceber
que personagem falava, já que o uso da máscara e a distância
entre espectadores e performers impedia que aqueles tivessem
essa perceção.
Há também exemplos de discursos proferidos por elemen‑
tos do coro, como o pronunciado pelo corifeu, no Héracles de
Eurípides (vv. 252‑274), mais extenso do que o papel conferi‑
do a algumas personagens, como, por exemplo, a Egisto, nas
Coéforas (vv. 838‑869) de Ésquilo.
Quando o coro falava com os atores, fazia‑o à maneira des‑
tes, servindo‑se do trímetro iâmbico, metro também usado na
comédia, nomeadamente na parábase. Outras vezes, servia‑se
do tetrâmetro trocaico, mas, nesses casos, quando o modo de
elocução era o recitativo, que geralmente estava associado a cenas
de grande tensão e suspense e também à entrada do coro em
cena. Esta, por norma, ocorria no início das peças 45 e era feita
através de uma ou de ambas as entradas laterais do teatro – as
parodoi – nome por que ficou também conhecida, em termos
estruturais, a primeira intervenção do coro, exatamente por,
em geral, coincidir com este movimento.
44 Cf. Belessort (1934: 39).
45 Seale (1982: 14) defende que, convencionalmente, o coro entrava
muito antes de a peça começar e só saía, com raras exceções, no final.
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