O TeaTrO GreGO em COnTexTO de represenTaçãO - Universidade ...

Isabel Castiajo
que por esta altura a classe não era nem muito numerosa 79
nem profissional a tempo inteiro. Quanto à escolha dos outros
protagonistas, Rehm (1992: 28) acredita que ela se baseasse
em atuações anteriores dos mesmos quer em festivais maiores
quer em menores e, quando necessário, em audições perante o
arconte epónimo. De qualquer forma, por altura dos festivais,
os atores protagonistas eram pagos pelo desempenho do seu
trabalho e esse pagamento era feito pelo arconte. Segundo
Ghiron‑Bistagne (1976: 180), o montante dos salários era
fixado por decisão da Assembleia 80 e o pagamento era feito
da mesma forma em todas as cidades, através de um contrato
estabelecido entre o Estado e os atores selecionados para os
festivais. No tempo de Aristófanes, o salário dos protagonistas
podia chegar aos três óbolos por dia e, no século III a.C., aos
nove. 81 . Era o protagonista que pagava aos outros atores, pelo
menos ao tritagonista que dependia diretamente da sorte do
ator principal. Quanto aos deuteragonistas, Ghiron‑Bistagne
(1976: 185) acredita que estes atores fossem também eles asso‑
ciados de uma determinada companhia e, por isso, recebessem
um salário já estipulado e inferior ao do protagonista, como
é o caso de Símilo e Sócrates 82 ; daí que, por vezes, os atores
tivessem de recorrer a outros expedientes, como viver sobre a
proteção de um mecenas ou dar lições de dicção a oradores 83
79 Para este facto contribuía, por um lado, o reduzido número de
atores exigido em cada performance (máximo três atores) e, por outro,
a escassez de acontecimentos em que podiam participar. Recorde‑se que
os grandes festivais dramáticos, em Atenas, decorriam apenas durante
três semanas. Segundo D’Arnott (1989: 44), ainda que houvesse outros
eventos menores, o certo é que, em grande parte do ano, provavelmente
estes homens desempenhariam outras funções, como por exemplo ensinar
a falar em público.
80 Vide Aristófanes, Rãs, 367‑8.
81 Para se ter uma noção do quanto os atores ganhavam, nesta altura,
um ourives ou um artesão tinham de trabalhar entre dois e seis meses
para ganhar aquilo que um ator trágico arrebatava numa representação.
Cf. Ghiron‑Bistagne (1976: 184).
82 Cf. Demóstenes, Sobre a Coroa, 262.
83 O exemplo mais famoso desta situação é o de Ésquines. Demóstenes
terá aprendido a falar em público com o ator Andronico ou, segundo uma
outra versão, com o grande Pólo. Existem também notícias de que terá
aprendido a controlar a respiração com Neoptólemo.
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