O TeaTrO GreGO em COnTexTO de represenTaçãO - Universidade ...

Isabel Castiajo
do poeta não estava de forma alguma limitada por convenções
estereotipadas e que, tal como parece ter acontecido nas Aves
de Aristófanes, os membros do coro não tinham de estar todos
caracterizados de forma igual.
Pelo exposto, é pois possível constatar que nos primeiros
tempos da Época Clássica, apesar de haver uma certa liber‑
dade na confeção das máscaras, a inclinação geral era para
evitar o exagero, situação que deixou de se verificar na Época
Helenística, quando a contenção deu lugar à exorbitância e, por
isso, a tendência foi para exagerar na expressividade da máscara,
quer através da representação excessiva da abertura da boca
quer da introdução do onkos, uma elevação da máscara acima
da testa 38 . Bulle (apud Pickard‑Cambridge 1953: 193‑194)
defende que esta particularidade das máscaras foi condicionada
pela introdução, no edifício teatral, do proscénio, mas Pickard‑
Cambridge (1953: 194) considera que as mais antigas máscaras
com um elevado onkos parecem datar de 300 a.C. e, portanto,
afigura‑se improvável que tenham decorrido da alteração do
espaço de ação, a qual se verificou por volta de 330 a.C. Um
exemplo bem nítido do que era o onkos é visível na pintura
de Herculano 39 , datada provavelmente de finais do século IV
ou princípios do III a.C., e na qual é possível vislumbrar uma
máscara colocada num recetáculo sobre um pilar, que ostenta
um elevado onkos, um longo cabelo de ambos os lados, a boca
amplamente aberta e os olhos arregalados.
A respeito desta evolução, Pickard‑Cambridge (1953: 185)
refere que o naturalismo das máscaras mais antigas desapareceu
e a tragicidade tornou‑se exagerada. No entanto, existem outras
fontes que atestam que nem sempre o onkos era concebido de
forma tão excessiva, como é possível verificar numa estátua,
existente nos Museus do Vaticano e datada da segunda metade
do século IV a.C., que segura numa das mãos uma máscara
38 Esta datação cronológica é corroborada pelas fontes iconográficas
anteriores a este período, cujas máscaras representadas não revelam a exis‑
tência destas características. Exemplo disso é o denominado vaso Prónomo,
atrás referido, datado de cerca de 400 a.C. (cf. supra cap. 3, n. 34).
39 Representação votiva dedicada a um ator trágico vitorioso.
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