O TeaTrO GreGO em COnTexTO de represenTaçãO - Universidade ...

Isabel Castiajo
que continuou a utilizar‑se o substantivo hypokrites quando
o objetivo era mencionar os outros atores, inclusivamente o
protagonista de peças novas. Segundo Ghiron‑Bistagne (1976:
123), a diferença de apelidações resultava do facto de os atores
das peças antigas terem sido, muitas vezes, simultaneamente
encenadores, já que, nos primeiros tempos do teatro, era co‑
mum os tragediógrafos participarem nas peças como atores,
inclusivamente desempenhando os papéis principais. Assim
procedeu Ésquilo. Já Sófocles não o terá feito, à exceção de
pequenos quadros, onde terá surgido como figurante – a tocar
cítara, por exemplo na tragédia Tâmiras – por causa, segundo
a tradição, da sua débil voz 20 . Também de Eurípides não há
sinais de que tivesse representado 21 , e acredita‑se que apenas
ocasionalmente tenha dirigido peças da sua autoria.
Outros termos, embora pouco frequentes, podiam ainda
ser utilizados para designar os atores, como os vocábulos protagonistes,
deuteragonistes e tritagonistes, ainda que, no caso de
protagonistes e deuteragonistes, apareçam registos do seu uso
noutro tipo de concursos. E embora seja comum associar‑se
estes termos ao significado que hoje eles possuem (‘protago‑
nista’, ‘deuteragonista’ e ‘tritagonista’), Pickard‑Cambridge
(1953: 136), baseado em Plotino (3.2.484), aventa a hipótese
de estas palavras terem começado por ser usadas para men‑
cionarem a divisão da profissão de ator em três classes, que
terá ocorrido durante o século III d.C., e não para designarem
a importância relativa de cada ator numa determinada peça,
como geralmente se crê.
Quanto aos figurantes, eram designados de kopha prosopa 22 ,
por serem considerados acessórios (parachoregemata), enquanto,
no dizer de Ghiron‑Bistagne (1976: 117), o hypokrites era o
ator que fazia uso ativo da voz e dos gestos.
20 Vide Vida de Sófocles, 4.
21 A primeira vez que Eurípides concorreu às Grandes Dionísias, em
455 a.C., foi apenas cinco anos antes de deixar de ser possível os poetas
desempenharem o papel de protagonistas nas suas próprias composições.
22 Cf. Cícero, Cartas a Ático, 13.19.3.
83