O TeaTrO GreGO em COnTexTO de represenTaçãO - Universidade ...

Isabel Castiajo
trágicos que os Atenienses construíram um teatro em pedra e
em mármore, exatamente porque esse foi, sem dúvida, o século
em que a grande atração passaram a ser os atores e o seu nível
de desempenho em detrimento dos responsáveis pela urdidura
da trama – os poetas.
Este teatro, com assentos também eles em pedra, tinha
capacidade para cerca de 14 mil espectadores 41 e continuava a
reservar, na fila da frente, lugares de honra para personalidades
distintas – as proedriai – mas desta vez em mármore e com a
configuração de tronos individuais. De qualquer forma, o au‑
ditório foi concebido de maneira verdadeiramente democrática,
sendo que os lugares eram igualmente bons em qualquer dos
lados, o que levou Wiles (1997: 59) a defender que o teatro
mudou progressivamente de um local de absoluto teocentrismo
orientado por um templo e um altar para o símbolo de uma
sociedade perfeitamente plana e democrática.
Ainda assim e segundo Bellessort (1934: 43) a ótica e a
acústica do teatro seriam extremamente defeituosas na zona
superior. O autor confirma esta ideia, dando voz à opinião de
Navarre que afirma que no século IV a.C. os cerca de 6.000
ou 8.000 cidadãos que tomavam lugar no teatro de Diónisos
para participarem na assembleia percebiam os oradores porque
tomavam assento na zona inferior.
O público entrava no edifício através das parodoi, agora
ricamente decoradas com estátuas e dedicatórias, entre a skene
e o muro que delimitava o auditório. Na frente da assistên‑
cia, localizava‑se a orquestra circular 42 com 1961 metros de
diâmetro 43 e, no centro desta, o altar para as oferendas, que
funcionava também como ponto central do movimento do
coro. Em redor desta, um enorme canal transportava a água
41 Pickard‑Cambridge (1946: 141) refere que podia admitir cerca de
17 mil espectadores, embora considere mais verosímil um total de 14
mil. Quanto à estimativa de Platão (Banquete, 175e), que aponta para
uma audiência de 30 mil espectadores, o mesmo estudioso considera‑a
absolutamente exagerada.
42 Camp (2001: 145) defende que a primeira orquestra a ser realmente
atestada como circular é a do teatro de Diónisos do século IV a.C. Bieber
(1961: 54) acredita que a superfície plana e circular da orquestra grega
tem origem na configuração do chão eirado que permaneceu o mesmo,
na Grécia, desde a antiguidade.
43 Cf. Pickard‑Cambridge (1946: 146).
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