O TeaTrO GreGO em COnTexTO de represenTaçãO - Universidade ...

Isabel Castiajo
5.1 - núMero
A origem dos atores na Antiguidade Clássica está intimamente
associada às origens do próprio teatro. Segundo a tradição, terá
sido Téspis o primeiro a distanciar‑se do coro e a individualizar‑
‑se como ator 1 . Ésquilo terá introduzido o segundo e Sófocles
o terceiro ator 2 , número que se fixou como limite e que não
mais seria ultrapassado, durante a vigência do teatro na antiga
Grécia 3 . Assim, é notório que a maior parte das tragédias de
Ésquilo foram concebidas de forma a que apenas dois atores
surgissem como intervenientes 4 , ao passo que, em Sófocles,
é visível a necessidade de três.
Segundo D’Arnott (1989: 45), esta limitação do número
de atores poderá advir de várias razões: das próprias origens
do drama e do facto de inicialmente o coro ter um papel pre‑
ponderante, pelo que o número de atores terá sido reduzido ao
indispensável; do facto de o apogeu do teatro ter sido relativa‑
mente curto para permitir grandes inovações, já que, falecidos
Sófocles e Eurípides, assistiu‑se essencialmente no século IV
a.C. à reposição de peças dos grandes tragediógrafos do século
V a.C.; de ser um fator importante para promover a competição;
do facto de os festivais acarretarem despesas avultadas e de,
assim, poder evitar‑se, de alguma forma, uma sobrecarga de
custos e, acima de tudo, por uma questão estética, já que os
Gregos pareciam reconhecer grandes virtudes dramáticas na
economia e, por essa razão, ainda que tendo disponíveis três
atores, em muitas peças, predominam as estruturas binárias
de intervenção 5 .
A imposição de três como número máximo de atores im‑
plicava que os mesmos se tivessem de desdobrar, de forma a
poderem corresponder ao número de personagens existentes
em cada peça 6 e, assim, suprir todas as necessidades e, por
1 A situação remonta a 534 a.C., altura em que Atenas se encontrava
sob a liderança de Pisístrato.
2 Cf. Aristóteles, Poética, 4.1449a16.
3 Cf. Bieber (1961: 37‑8).
4 Por exemplo, os Sete Contra Tebas. Há, no entanto, exceções como
o Agamémnon, onde Ésquilo recorre à introdução de um terceiro ator, para
desempenhar o papel de Cassandra, como forma de criar um efeito especial.
5 São disso exemplo Alceste e Medeia de Eurípides.
6 Esta situação era facilitada pelo facto de os atores usarem máscara
e, por isso, alterando a mesma, terem a possibilidade de desempenhar
vários papéis de forma verosímil. Segundo Rehm (1992: 27), por exemplo,
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