O TeaTrO GreGO em COnTexTO de represenTaçãO - Universidade ...
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O <strong>TeaTrO</strong> <strong>GreGO</strong> <strong>em</strong> <strong>COnTexTO</strong> <strong>de</strong> <strong>represenTaçãO</strong><br />
então facilmente se po<strong>de</strong>ria sugerir que uma dada personag<strong>em</strong><br />
estava na condição <strong>de</strong> cativa se ela surgisse com uma máscara<br />
com o cabelo rapado 24 .<br />
De qualquer forma, Marshall também admite que situações<br />
especiais podiam ser representadas por máscaras também elas<br />
especiais, <strong>em</strong>bora isso nunca ocorresse s<strong>em</strong> um aviso prévio<br />
do poeta, inserido no próprio texto interpretado pelos atores.<br />
Um caso que reflete <strong>de</strong> forma perentória esta situação é aquele<br />
que se <strong>de</strong>preen<strong>de</strong> ter acontecido aquando da representação da<br />
Oresteia, nomeadamente, no que concerne às Erínias. Segundo<br />
a tradição 25 , a aparição <strong>de</strong>stes seres terá causado enorme t<strong>em</strong>e‑<br />
rida<strong>de</strong> entre a audiência, tal seria o impacto causado pela sua<br />
caracterização nos espectadores. No entanto, Stanford (1983:<br />
79) <strong>de</strong>fen<strong>de</strong> que esta reação terá sido causada, primeiramente,<br />
pela força das palavras usadas por Orestes, no momento <strong>em</strong><br />
que as <strong>de</strong>screve, antes ainda da própria entrada <strong>em</strong> cena.<br />
Também para representar a cegueira eram usadas máscaras<br />
especiais 26 . Marshall (1999: 192, n. 41) acredita que nas tragé‑<br />
dias mais tardias, nomeadamente no caso concreto da tragédia<br />
perdida Tâmiras <strong>de</strong> Sófocles, a máscara usada para traduzir a<br />
cegueira apresentasse características peculiares que, mais tar<strong>de</strong>,<br />
se revelariam impraticáveis, porquanto o mesmo autor <strong>de</strong>fen‑<br />
<strong>de</strong> que a máscara estaria dividida a meio, representando uma<br />
das partes a personag<strong>em</strong> enquanto dotada <strong>de</strong> visão e a outra<br />
quando já cega 27 ; e isto, obviamente, limitaria os movimentos<br />
com um cabelo mais louro do que Agamémnon, <strong>em</strong>bora ambos usass<strong>em</strong><br />
máscaras <strong>de</strong> aner.<br />
24 Marshall (1999: 195) <strong>de</strong>fen<strong>de</strong> que é o que parece ter acontecido<br />
com Hécuba, Cassandra, Andrómaca e o coro <strong>de</strong> servas nas Troianas <strong>de</strong><br />
Eurípi<strong>de</strong>s. O cabelo rapado servia também para representar uma perso‑<br />
nag<strong>em</strong> enlutada. Vi<strong>de</strong> Eurípi<strong>de</strong>s, Orestes, 458. O próprio cabelo do ator<br />
podia ser rapado durante a performance, porquanto a maioria das peças<br />
era representada apenas uma vez e, ainda que houvesse alguma reposição,<br />
num outro festival, facilmente se po<strong>de</strong>ria colar o cabelo para ser nova‑<br />
mente rapado.<br />
25 Vida <strong>de</strong> Ésquilo, p. 4; Pólux, 4.110; Pausânias, 1.28.6.<br />
26 Walton (1991: 158) duvida que se usass<strong>em</strong> máscaras <strong>de</strong> cego.<br />
27 Lessing acredita que a história <strong>de</strong> que Tâmiras tinha um olho azul<br />
e outro preto surgiu pelo facto <strong>de</strong> a máscara usada pelo ator ostentar um<br />
olho azul, que ele apresentava à audiência antes da cegueira, e outro preto,<br />
visível só <strong>de</strong>pois disso. Apud Marshall (1999: 192).<br />
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