O TeaTrO GreGO em COnTexTO de represenTaçãO - Universidade ...
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Isabel Castiajo<br />
Aristófanes (Rãs, 809‑812) e Filóstrato (Vida <strong>de</strong> Apolónio, 4.<br />
22), o autor admite a sua presença durante as performances.<br />
Na manhã do dia seguinte 44 , tinha lugar a pompe, um cortejo<br />
religioso que culminava com sacrifícios no recinto sagrado <strong>de</strong><br />
Diónisos. Imolava‑se o touro, conduzido na procissão pelo<br />
ephebos, eram oferecidas outras vítimas e, inclusivamente, vasos.<br />
O percurso da pompe é <strong>de</strong>sconhecido mas sabe‑se que<br />
todos os estratos sociais <strong>de</strong> Atenas estavam representados e<br />
que o cortejo era li<strong>de</strong>rado por uma virg<strong>em</strong> – a kanephoros –,<br />
pertencente à aristocracia, que transportava um cesto <strong>de</strong> oiro,<br />
contendo os primeiros frutos para o sacrifício 45 . Os coregos<br />
<strong>de</strong>sfilavam também sumptuosamente vestidos. Seguiam‑se<br />
centenas <strong>de</strong> outros sacrifícios e, no final do cortejo, grupos <strong>de</strong><br />
homens cantavam hinos, sustentando gran<strong>de</strong>s falos, e execu‑<br />
tavam danças nos altares.<br />
Na tar<strong>de</strong> do mesmo dia e provavelmente até à noite, <strong>de</strong>corria<br />
o concurso <strong>de</strong> cantos corais 46 . Qualquer uma das <strong>de</strong>z tribos<br />
fazia‑se representar por um corego 47 , por um coro ditirâmbico<br />
<strong>de</strong> 50 jovens e por um outro <strong>de</strong> 50 homens 48 . Cada uma das<br />
performances d<strong>em</strong>orava cerca <strong>de</strong> 30 minutos. O corego ven‑<br />
cedor <strong>de</strong> cada uma das competições era galardoado com uma<br />
coroa e uma trípo<strong>de</strong> e, provavelmente, o poeta vencedor recebia<br />
um touro para sacrificar a Diónisos. Ambos eram conduzidos<br />
a casa num cortejo vitorioso – o komos. Pickard‑Cambridge<br />
(1953: 79) fala‑nos <strong>de</strong> dois gran<strong>de</strong>s períodos na história dos<br />
ditirambos <strong>em</strong> Atenas. Um <strong>de</strong>les na primeira parte do século<br />
V a.C. – o t<strong>em</strong>po <strong>de</strong> Simóni<strong>de</strong>s, Píndaro e Baquíli<strong>de</strong>s. Nesta<br />
altura, a poesia era do mais alto mérito literário e a música<br />
subordinava‑se a ela. O outro período vai até meados do século<br />
IV a.C. e é caracterizado por uma predominância da flauta e<br />
da música elaborada <strong>em</strong> <strong>de</strong>trimento das palavras – o t<strong>em</strong>po <strong>de</strong><br />
Melanípi<strong>de</strong>s, Frínis, Cinésias e Timóteo. A partir <strong>de</strong>sta altura,<br />
44 Na visão <strong>de</strong> Csapo & Slater (1994: 105), a pompe <strong>de</strong>senrolava‑se<br />
no 10º dia.<br />
45 Vi<strong>de</strong> escólio a Aristófanes, Acarnenses, 242a.<br />
46 Este concurso, posterior às reformas <strong>de</strong> Clístenes, parece ter sido<br />
uma forma <strong>de</strong> consolidar a reorganização das tribos atenienses. Cf. Csapo<br />
& Slater (1994: 106‑107).<br />
47 Desconhece‑se como é que cada tribo escolhia o seu corego, mas<br />
sabe‑se que a escolha era feita um mês antes do festival. Cf. Aristóteles,<br />
Constituição <strong>de</strong> Atenas, 56.3.<br />
48 Cf. escólio a Ésquines, Contra Timarco, 10.<br />
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