O TeaTrO GreGO em COnTexTO de represenTaçãO - Universidade ...

Isabel Castiajo
De entre estes, conta‑se, por exemplo, o exercício de subir e
descer escadas, bem como a prática de dietas. Além disso, antes
do início das performances e durante os intervalos, os atores
tinham a preocupação constante de aquecer a voz. É bastante
conhecida a este respeito a tradição (Pólux, 4.88) que dá conta
do facto de o ator Hérmon ter falhado a sua entrada em cena,
exatamente porque estava a aquecer a voz no exterior do teatro
e não se apercebeu de que tinha chegado a sua vez de intervir.
Infelizmente, não se sabe exatamente de que forma o ator
fazia uso da sua voz, mas é certo que, para além de ter que a
projetar bem e de ter a obrigação de garantir uma boa dicção,
tinha também de saber cantar, algo que fazia quer a solo 29 quer
em conjunto com o coro, uma vez que a prestação dos atores
gregos incluía trechos sem acompanhamento musical – kataloge
30 – trechos com acompanhamento musical – recitativos
– parakataloge 31 – e partes cantadas – melos 32 – existentes
sobretudo em momentos reflexivos e de grande emoção.
Conforme se depreende, a música era pois um dos requisitos
fundamentais do espetáculo. Aristóteles (Poética, 6.1450a8)
considera‑a um elemento constitutivo da tragédia, a par do
mito, do caráter, da linguagem, do pensamento e do espetá‑
culo, mas de todos eles o mais agradável (Poética, 6.1450b16).
Com o passar do tempo, e pelo facto de o destaque ter sido
transferido para os atores, as partes cantadas passaram a estar
mais associadas a estes elementos, nomeadamente através da
interpretação de árias, e menos ao coro, cujas manifestações, na
Época Helenística, subsistiam apenas nos interlúdios. É também
por esta altura que os músicos veem a sua importância crescer,
de tal forma que se acredita que, quando no século IV a.C. se
instituíram as companhias profissionais, estas eram também
constituídas por flautistas, já que a flauta era o instrumento
de eleição 33 , quer da tragédia 34 quer da comédia, e, segundo
29 Por exemplo, Íon e Electra, nas peças de Eurípides a que empres‑
tam o nome, entram em cena, cantando uma monódia, à semelhança da
entrada do coro nos párodos.
30 Hesíquio, s.v. kataloge.
31 Aristóteles, Problemas, 19.918a10‑13.
32 Aristóteles, Poética, 1.1447b25.
33 Cf. Plutarco, Sobre o E de Delfos, 394c; Escólio a Aristófanes,
Nuvens, 313.
34 Vide Eurípides, Bacantes, 117.
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