O TeaTrO GreGO em COnTexTO de represenTaçãO - Universidade ...
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Isabel Castiajo<br />
A par da máscara e dos gestos, o vestuário <strong>de</strong>s<strong>em</strong>penhava<br />
um importante papel (se não mesmo o mais importante) na<br />
<strong>de</strong>terminação pelo público do estatuto social representado<br />
pelas personagens, cujas características podiam facilmente ser<br />
expressas através das cores, texturas e <strong>de</strong>signs 1 . No entanto,<br />
é impossível <strong>de</strong>terminar com exatidão os figurinos usados<br />
pelos atores, nos primeiros t<strong>em</strong>pos do teatro. Pondo <strong>de</strong> parte<br />
as fontes literárias, a iconografia <strong>de</strong> que dispomos não po<strong>de</strong><br />
ser tida como um test<strong>em</strong>unho irrefutável do vestuário teatral<br />
usado durante o século V a.C. 2 , porquanto, na sua gran<strong>de</strong><br />
maioria, ela pertence a uma época posterior e, mesmo quando<br />
coinci<strong>de</strong>nte, não po<strong>de</strong> ser <strong>de</strong>scurada a i<strong>de</strong>ia <strong>de</strong> que muitas das<br />
figurações eram o resultado do i<strong>de</strong>al que o artista tinha do<br />
mito que estava na base <strong>de</strong> uma <strong>de</strong>terminada peça e, como tal,<br />
essas figurações não pod<strong>em</strong> ser vistas como reprodução explícita<br />
e fiel <strong>de</strong> uma representação concreta. De qualquer forma, da<br />
sua análise, parece po<strong>de</strong>r concluir‑se que os figurinos trágicos<br />
se baseavam no manto com que Diónisos é frequent<strong>em</strong>ente<br />
representado 3 .<br />
Esta é a opinião <strong>de</strong>fendida por Taylor (1978: 22), que acre‑<br />
dita que o vestuário típico da tragédia era constituído por uma<br />
túnica inteiriça até ao chão, coberta por um pequeno manto<br />
que ficava acima dos joelhos. As mangas 4 eram compridas,<br />
<strong>de</strong>coradas ricamente e <strong>de</strong> variadas formas e, conforme se<br />
1 Segundo Brooke (1962: 1, 10), a eliminação <strong>de</strong> <strong>de</strong>talhes <strong>de</strong>snecessários<br />
e um certo exagero <strong>em</strong> formas mais expressivas era a chave da consecução<br />
artística. Assim, a essência do vestuário trágico residia na magnificência<br />
das roupagens usadas, no valor a elas associado e no efeito <strong>de</strong> ondulação<br />
que permitiam obter.<br />
2 Exist<strong>em</strong>, no entanto, três vasos, dois datados da última década do<br />
séc.V a.C., um do início do século IV a.C. (o assim <strong>de</strong>signado krater <strong>de</strong><br />
Andrómeda, um krater ático <strong>de</strong> figuras vermelhas conservado <strong>em</strong> Cápua<br />
[reprod. Pickard‑Cambridge 1953: fig. 164]; o krater <strong>de</strong> Prónomo [vi<strong>de</strong><br />
supra cap. 3, n. 34] e o fragmento <strong>de</strong> um krater do estilo Gnatia <strong>de</strong> Tarento,<br />
conservado no Museu Wagner <strong>de</strong> Würzburg [reprod. Pickard‑Cambridge<br />
1953: fig. 34]) que, no enten<strong>de</strong>r <strong>de</strong> Pickard‑Cambridge (1953: 217) <strong>de</strong>v<strong>em</strong><br />
ser tidos <strong>em</strong> conta, uma vez que representam, <strong>de</strong> forma muito similar,<br />
aquele que seria o típico vestuário trágico do século V a.C.<br />
3 Ex<strong>em</strong>plo disso é uma ânfora ática <strong>de</strong> figuras negras, <strong>de</strong> cerca <strong>de</strong><br />
500 a.C. (reprod. Pickard‑Cambridge 1953: fig. 162).<br />
4 O uso recorrente das mangas pren<strong>de</strong>‑se com um pormenor técnico<br />
– evitar a exposição <strong>de</strong> braços nitidamente masculinos <strong>em</strong> personagens<br />
f<strong>em</strong>ininas. O mesmo se passava relativamente à exibição das pernas e do<br />
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