O TeaTrO GreGO em COnTexTO de represenTaçãO - Universidade ...

O TeaTrO GreGO em COnTexTO de represenTaçãO
habitualmente, os mesmos fossem breves e muito sumários.
Em Eurípides, a exodos parecia não ser muito importante, já
que existem pelo menos três peças – a Alceste, a Medeia e as
Bacantes – que terminam praticamente da mesma forma.
Na comédia, e nomeadamente em Aristófanes, era frequen‑
te as peças terminarem de uma forma hilariante, tal como
também geralmente começavam, através de um festejo ou de
uma espécie de orgia, típicos do komos, que conjugava coro
e atores. Exemplos disso são os Acarnenses, os Cavaleiros, as
Vespas, a Paz, a Lisístrata, as Mulheres na Assembleia e as Rãs.
Segundo D’Arnott (1989: 39), há algumas evidências relativas à
existência de um komos pré‑dramático, até pela possível origem
etimológica da palavra ‘comédia’, proveniente da junção dos
vocábulos, komos e ode ‘canção’. De qualquer forma, e ainda na
opinião do autor, esses finais festivos serviam sobretudo para
marcar o termo das peças, de uma forma apoteótica, já que
não se podia recorrer a mecanismos modernos, como baixar o
pano ou apagar as luzes, para indicar essa situação.
6.6.1 - Dança
Ainda que se desconheça a natureza precisa da dança dos
coros gregos, é no entanto possível retirarem‑se algumas con‑
clusões a partir da substância da música, da observação de
vasos gregos que contêm representações de danças corais 63 e
dos próprios esquemas métricos, embora seja difícil associar
esquemas métricos específicos a determinados movimentos.
Assim, há indícios que permitem afirmar que, tal como os
atores, o coro executava também danças miméticas e expressivas
e, por isso, é expectável que quando o coro, cantando, se refe‑
risse, por exemplo, a rituais de luto ou a forças da natureza, os
coreutas realizassem gestos identificativos e ilustrativos dessas
realidades. Tal como acontecia com o canto, o movimento do
coro ocorria, geralmente, em uníssono, embora fosse provável
existirem também danças a solo, enquanto os outros elemen‑
tos permaneceriam com um ritmo base. Quando, como era
frequente, o coro se desdobrava em dois e metade cantava e
a outra dançava, estes últimos executavam um conjunto de
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63 Exemplo disso é o vaso Basileia. Vide supra cap. 3, n. 37.