O TeaTrO GreGO em COnTexTO de represenTaçãO - Universidade ...

O TeaTrO GreGO em COnTexTO de represenTaçãO
ele criados e denominados por Pólux (4.126 sqq., 131) de katablemata
consistiam em telas, fixadas na skene, e pintadas de
forma muito simples, pelo que não deveriam exibir mais do
que o início da perspetiva e da ilusão cénica que se pretende
atingir com a conceção de um cenário. No entanto, convém
não esquecer que o teatro grego era o teatro da palavra por
excelência e, por isso, na opinião de D’Arnott (1989: 136), o
cenário funcionava, tal como as máscaras dos atores, como
uma tela em branco onde o poeta desenhava o que pretendia
que os espectadores visualizassem, através de uma linguagem
evocativa.
Vitrúvio (5.6.9) dá‑nos conta da distinção entre cenários
trágicos, cómicos e satíricos, e fala‑nos da scaena ductilis 21 , que
consistia numa larga tela pintada e fixada à skene. Várias scaenae
ductiles podiam ser colocadas, umas em cima das outras, na
skene, de tal forma que a mudança de cenário requerida por uma
outra peça era facilmente executada, porquanto, ao retirar‑se a
primeira scaena ductilis, de imediato se vislumbraria a outra 22 .
Os katablemata podiam também ser fixados nos flancos da
skene e, neste caso, denominavam‑se de periaktoi 23 . Segundo
Vitrúvio (5.6.8) e Pólux (4.126 sq., 130 sq.), eram de madeira
e tinham a forma de prisma, sendo que cada um dos lados
Embora defendam também esta posição, Csapo & Slater (1994: 79) acre‑
ditam, no entanto, que a grande remodelação do teatro só terá ocorrido,
provavelmente, na segunda metade do século V a.C.
21 Bieber (1961: 74) coloca a hipótese de no período clássico a scaena
ductilis ter a designação de proscénio, uma vez que Antífanes (apud Ateneu,
Caipnosofistas, 13.587b) compara Nânion a um proscénio porque ela tinha
uma cara fabulosa, roupas caras e ouro, mas, quando nua, era invulgar‑
mente feia, ou seja, também o proscénio ou scaena ductilis, ao ser retirado,
deixaria à vista o esqueleto de madeira – a skene temporária. Esta situação
explicaria a existência do proscénio no século V a.C. não enquanto palco,
mas enquanto adereço imprescindível do cenário.
22 Segundo Bieber (1961: 74‑75), um dos testemunhos que evidencia
o uso desta prática no séc. IV a.C. é o teatro de Megalópolis.
23 Embora não haja vestígios da utilização de periaktoi no período
anterior à Época Helenística, Bieber (1961: 75) considera que este parece
ser um procedimento tão simples e apropriado a um teatro ao ar livre que
não há qualquer razão para não aceitar como provável a sua ocorrência
no teatro clássico. Pickard‑Cambridge (1946: 126‑7) coloca, no entanto,
muitas dúvidas sobre a sua utilização no período clássico.
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