Dissertação completa - Programa de Pós-Graduação em Letras

verídica, o que, no entanto, pode não o ser. Essa característica, como estamos estudando
no romance em questão, é muito utilizada por Helder Macedo. Inclusive, esse traço lhe
é bastante peculiar, pois em Partes de África (1991) e Vícios e Virtudes (2000), como
já citamos, também há a presença de um “autor”-narrador denominado Helder Macedo.
Em Pedro e Paula (1998), Macedo continua com as mesmas características que
remetem de forma muito acentuada ao autor, entidade real e extratextual, pois em
Partes de África (1991) há o mesmo “autor”-narrador. Sendo assim, temos um autor
sedutor construindo um narrador também sedutor. Como resultado, as demais
personagens arquitetadas pelo narrador são misturadas, num processo de ficção e
realidade, dentro do que seria a história “real” delas e o romance que ele escreve. O
conceito que atribuímos à sedução é emprestado de Edimir Perroti (1986) que, a
respeito da literatura infantil concluiu que um texto sedutor é construído sob aspectos de
incertezas, probabilidades, e dessa forma ocasionam dúvidas e curiosidade ao leitor.
Logo no início do romance, quando Helder narra o nascimento dos gêmeos,
realizado pela enfermeira-nazista alemã, deixa em evidência o cruzamento entre a
realidade dos fatos e a hipotética construção de suas personagens:
É a sua nazi eficiência que se deve este livro, deixemo-la portanto em
paz com seus fantasmas e o gás das anestesias que veio a facilitar-lhe
o suicídio daí uns anos, pois sem o sucesso do parto as personagens
desta minha história teriam tido de ser outras mesmo se para
significarem o mesmo, como quaisquer poderiam nas transpostas
circunstâncias e parciais correspondências em que parecessem
significar outra coisa, p. 20.
A incerteza está presente em todo o romance, conforme temos verificado em
diversos aspectos. Já nos títulos de alguns capítulos podemos constatar essa dubiedade:
Entradas e saídas; A virtude e o muito imaginar; Intenções e projeções; Os males e os
que vêm por bem; Espíritos e corpos; O não e o sim; Cemitério dos prazeres, Pois é.
Há, também, inúmeras marcas de ambigüidade no decorrer do romance, sempre
aparecendo a voz do narrador no comando das certezas e incertezas, dentre as quais
destacamos, entre outras:
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