Dissertação completa - Programa de Pós-Graduação em Letras

metafóricas. Uma ereção afinal é uma coisa muito precária, precisa
de toda a ajuda que lhe possam dar.” Era uma verdade profunda que
eu estava a aproveitar para reciclar de uma predadora donzela que
gostava de assustar primeiro os homens com quem ia para a cama. Eu
concordara logo, e a sabichona ficara a olhar para mim entre divertida
e desconfiada com o que teria presumido ser a minha versão
sofisticada da canção do bandido, rimos, nunca fomos, e continuamos
amigos para o resto da vida, porque ela e os outros costumavam
mastigar e cuspir os caroços. É certo que nessa altura apanhei logo
nas ventas com a intervenção gabarolas de um marialva que também
estava no grupo e com quem ela foi, coitado, um bom rapaz, hoje
uma ossada, p. 147.
A predadora donzela referida, com ironia, é uma personagem qualquer, sem
nome, que retrata a sexualidade feminina, e todos os riscos e seduções que estariam
agregados a ela. Helder cita essa personagem para contrapor-se a Paula, que é,
obviamente como ele descreve, mais serena e benévola. Mas há um desejo não
concretizado com Paula de talvez ter uma relação um tanto mais estreita com ela, e que
realmente ficou apenas na vontade, por isso sua imaginação o tornou ávido a construir a
moça nos pormenores, [...] e já agora aproveito para esclarecer que o Gabriel tem pelo
menos mais quinze anos do que eu e que se houvesse justiça neste mundo não seria ele
quem teria tido direito às preferências da Paula, p. 141.
Certamente o desejo não concretizado, de Helder, fez com que definitivamente
sua preferência por Paula ficasse evidente. E essa caracterização se presentifica na
ambigüidade que constatamos acerca da construção dessa personagem.
Também a respeito dessa caracterização, Helder utiliza uma espécie de projeção
de um corpo sexuado, elemento que a crítica feminista muito tem a dizer, na imensidão
do campo literário. No entanto, optamos por citar o conceito de corpo erotizado que
Xavier (2007) propõe. Esse corpo representa a descoberta da mulher do próprio corpo,
em meados da década de 70, mas já existindo essa tendência em algumas pioneiras,
décadas antes, como Simone de Beauvoir, em O Segundo Sexo (1949). Finalmente, o
corpo era uma posse devida, e somente a essa mulher pertencia. Com isso o prazer
poderia ser obtido para ela mesma, sem se ter que internalizar o sentimento negativo de
que esse prazer seria destinado somente aos homens. Isso era uma conquista, uma vez
que não havia muitas vozes que se incumbiam de se contrapor à dominação masculina.
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