BOOK 85-small

الصفحات من ترجمتها الرائعة لألدب الروسي.‏ وكانت عند االنتهاء من
صفحة،‏ تقوم بإلقائها فوق كومة من األوراق على األرض دون حتى أن
ترفع رأسها،‏ لتبدأ الترجمة من جديد.‏ وكانت هذه الكومة ترتفع لتصل
إلى ركبتيها،‏ ليبدو المشهد كلّه سحريّاً..«.‏
وكما قال إزرا باوند:‏ ‏»بدون جارنيت،‏ لم يكن أدباء القرن التاسع عشر
الروس ليتركوا هذا التأثير السريع على األدب األميركي في بداية القرن
العشرين.‏ ففي ‏»قبضة متحرّكة«‏ يذكر همنجواي بحثه في أرفف سلفيا
بيتش عن األعمال األدبية الروسية،‏ وكيف أنه وجد فيها عمقاً‏ وإنجازاً‏
لم يُعرَفا قبلها قَطّ‏ . فقبل ذلك قيل له إن ‏»كاثرين مانسفيلد«‏ كاتبة قصة
جيدة،‏ بل كاتبة قصة عظيمة،‏ لكنه قال ‏»بعد قراءة تشيخوف اكتشفت أن
قصصها تافهة،‏ فقراءة األدب الروسي بمثابة العثور على كنز.‏
وعلى الجانب اآلخر،‏ كان هناك منتقدون لترجمات جارنيت،‏ من بينهم
الروسيّان فالديمير نابوكوف،‏ وجوزيف برودسكي.‏ وانطلق انتقاد
نابوكوف لترجمات جارنيت من رؤيته المعلنة بأن المترجم المثالي
يجب أن يكون ذكراً.‏ أما برودسكي،‏ فانتقد ترجمات جارنيت الفتقارها
إلى السمات المميزّة لكل كاتب،‏ بما يسمح بالوقوف على االختالفات
بينهم كما في اللغة الروسية،‏ وقال ‏»السبب الرئيس لندرة قرّاء اإلنجليزية
القادرين على التمييز بين تولستوي وديستويفسكي،‏ يعود إلى أنهم لم
يقرأوا ما كتبه كالهما،‏ بل قرأوا أعمالهما مكتوبة بأسلوب جارنيت«.‏
ورأى آخرون من منتقديها أنها كانت ِ متسرّعة في ترجمتها،‏ وكانت تغفل
بعض التفاصيل الصغيرة ألجل سالسة الترجمة،‏ خاصة في ترجماتها
ألعمال ديستويفسكي،‏ ومن ذلك ‏-على سبيل المثال-‏ أنها كانت
تتجاهل األجزاء التي تضمّ‏ كلماتٍ‏ أو جمالً‏ ال تفهمها.‏
16