Die Leonidow-Kugel. Zur technischen Paßfähigkeit moderner ... - WZB

und in den Alltagswelten zunehmend eine konkrete Gestalt an, die dann später als
„Zuckerbäckerstil" oder „stalinistischer Empire" (Chan-Magomedow 1995, S. 209) in
die Architekturgeschichte einging. Die Verdrängung der „Leonidowerei" durch den
„Zuckerbäckerstil" kam in der Verdrängung des Kugel-Architektons sehr anschaulich
zum Ausdruck. Die tragische Ambivalenz dieses Verdrängungsprozesses bestand
darin, daß er der Architektur-Avantgarde nicht nur über politische, ideologische und
professionelle Zwänge aufgenötigt, sondern von ihr selbst entscheidend und
einfallsreich vorangetrieben wurde. Sie setzte sich an die Spitze eines Prozesses,
dem sie schließlich selbst zum Opfer fiel.
Neben einigen bereits erwähnten Projekten, in denen vor, neben und nach
Leonidows Instituts-Konstruktion das Kugelmotiv aufgenommen wurde, um es
architektonisch zu entfalten, gab es andere Entwürfe, in denen dieses Motiv zwar
auch auftauchte, bei deren Betrachtung sich jedoch das Gefühl einstellt, sie
signalisierten nicht mehr den architektonischen Vor-, sondern Rückmarsch des
Kugel-Architektons. Dieser Rückmarsch erfolgte auf drei Wegen, nämlich auf der
Raum-, der Form- und der Materialebene.
Den Rückzug auf der Raumebene machen drei Projekte exemplarisch
deutlich, und zwar zwei Entwürfe der Gebrüder Alexander und Leonid Wesnin, die
beide am WChUTEMAS lehrten und von 1923 bis 1933 „als die anerkannten Führer
der neuen Richtung in der sowjetischen Architektur" (Chan-Magomedow 1983, S.
155) galten und eine Arbeit von Alexander Grinberg, einem Mitglied der ARU, der
„Assoziation der Architekten-Urbanisten". Im einzelnen handelt es sich dabei um den
"Kulturpalast des Proletarischen Bezirks in Moskau" (1931), das "Theater
musikalischer Massenvorführungen in Charkow" (1930-1931) und das "Synthese-
Panorama-Planetarium-Theater in Nowosibirsk" (1931) (Chan-Magomedow 1983,
Abb. 1243, 1266, 1274).
Während bei Leonidow die Auditoriumskonstruktion räumlich vollständig frei
steht und selbst der im Gittertrichter liegende kleinere Teil der Kugel immer noch
sichtbar bleibt, sind hier die riesigen Veranstaltungskugeln tief in die Betonkörper
und teilweise auch die Erde versenkt. Nicht nur die Größe, Geometrie und zentrale
Lage sowie das Ebenmaß der sich aus diesen Steinsärgen quälenden
Kugelschalen, sondern auch die Kreisförmigkeit dieser Sarkophage selbst, nötigt
dem Betrachter eine solche Perspektive geradezu auf. Der am Bauwerk hin und her
gleitende Blick wird immer wieder von der Kugelschale festgehalten, nicht mehr los
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