Die Leonidow-Kugel. Zur technischen Paßfähigkeit moderner ... - WZB

gleichermaßen engagiert und initiativreich vorangetriebene Zellenbekunstung,
genutzt. Der in der Palastzelle erlittene eklatante Raumverlust zwang die meisten
Menschen sich auf „Prothesen der Raumbewältigung" (Kühne 1985, S. 175) zu
stützen. Drei Prothesen verliehen dem Schmerz der Raumamputation besonders
eindringlich Ausdruck.
Die erste Prothese war das Zitieren von Naturräumen. Von »oben« und
außen wurden die Fassaden der Gebäude mit Landschaftsgemälden oder
Tierdarstellungen bebildert, wie beispielsweise ein Wohnhaus in Leipzig mit der
Malerei „Volkssport" von Thomas Liebscher (IX. Kunstausstellung 1982/83, S. 136),
oder ein Kindergarten in Marzahn mit der Zeichnung „Tiere der Mark" von Horst
Göhler (IX. Kunstausstellung 1982/83, S. 132). Von »unten« und innen beklebten
die Bewohner die Wände ihrer Zellen mit Landschaftstapeten, auf denen zumeist
Wälder, Wiesen oder Wasserfälle dargestellt waren.
Die zweite Prothese war das Zitieren von Raumweite. Auf der Außenhaut
wurden den Architektonen Wandbilder wie etwa „Reflexion" von Lutz Brandt (IX.
Kunstausstellung 1982/83, S. 136), „Phantastische Welt von morgen" von Siegfried
Schütze und Bernd Martin (IX. Kunstausstellung 1982/83, S. 131) oder
„Straßenbahn" von Lothar Scholz (X. Kunstausstellung 1987/88, S. 210)
auftätowiert, die Raumperspektive und Raumgröße simulierten. In den Baikonen der
Neubaublöcke ließen die Einwohner kein Mittel unversucht, um die
Wohnzellenvorsprünge optisch zu Veranden hochzustylen.
Die dritte Prothese schließlich war das Zitieren von Palastigkeit. „Wo dem
Individuum harmonischer Raum versagt ist", schrieb Lothar Kühne, „weicht es in die
Gegenständlichkeit aus und diese blüht paradiesisch auf (Kühne 1985, S. 175). Der
erhoffte Palast schrumpfte auf Schließfach-Größe zusammen und die
Inneneinrichtung sollte den Raumverlust kompensieren. Der Einsatz ausladender
Schrank- und Sitzmöbel stieß selbstredend schnell an Grenzen. Wo diese erreicht
und überschritten waren, mußte auf kleinere Gegenstände zurückgegrifffen werden,
beispielsweise auf Gläser mit fürstlichem Schliff und Dekor, die in der Vitrine der
Schrankwand ausgestellt wurden. Auch hier arbeiteten die kleinen Leute »oben«
und »unten« Hand in Hand. In einer Besprechung des nichtornamentierten
Preßglassortiments »EUROPA« wies Dagmar Lüder 1975 darauf hin, „daß es ein
Preßglas wie EUROPA für den Binnenhandel nicht gibt, daß zur Zeit überhaupt kein
undekoriertes und ungeschliffenes Glas angeboten wird" (Lüder 1975, S. 13).
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