Die Leonidow-Kugel. Zur technischen Paßfähigkeit moderner ... - WZB

verfügt über Reiterstandbilder, der Triumphbogen der ersten Schleuse besitzt viele
Details, wie Obelisken, Tympana und Trophäenschmuck (Major 1984, S. 496/496).
Der volkseigentümliche Kanal huldigte so nicht nur seinen Ding-Technikern, den
Arbeitern und Ingenieuren, die ihn erbauten, sondern allen kleinen Leuten, die sich
aus den zaristischen Verhältnissen in die Zukunft aufgemacht hatten, um dort einen
gewissen Zustand des Glücks zu erreichen.
Der „stalinistische Empire" verdrängte jedoch mit seiner
Ornamentierungsoffensive nicht nur die Architektone der „Leonidowerei", die sich
gegenüber derartigen baukünstlerischen Aufheizungsverfahren verschlossen, er
zersetzte damit auch die „Leonidowerei" von innen heraus und vertrieb sie aus ihren
eigenen Entwürfen. Ein eindringliches Beispiel dafür, wie selbst Vorreiter der
„Leonidowerei" versuchten, ihren eigenen Architektonen die Kälte auszutreiben und
sich bei den kleinen Leuten einzuschmeicheln, sind zwei Lehrer Leonidows, und
zwar die Gebrüder Wesnin. In einer ganzen Reihe ihrer in den 30er Jahren
entstandenen Entwürfe ist immer wieder der verzweifelte Versuch erkennbar, die
eiskalte Sachlichkeit des eigenen Projekts durch Bekunstung des Architekturkörpers
wieder aufzutauen, um es auf die im Lande herrschende selbst-technische
Durchschnittstemperatur zu erwärmen.
Sehr deutlich zeigt dies ein Projekt der Wesnin-Brüder, das unter
Konsultation von Ginsburg entstand, also jenes Avantgarde-Architekten, der noch
zehn Jahre zuvor forderte, seine Berufskollegen sollten sich nicht als Dekorateure,
sondern als Organisatoren des Lebens begreifen. Bei dem Projekt, von dem hier die
Rede ist, handelt es sich um das „Gebäude des Narkomtjashprom in Moskau" (1934)
(Chan-Magomedow 1983, Abb. 702). Auf einem glatten Grundquader stehen vier
verglaste Hochhaustürme. Die Erwärmung von außen: Auf der Eingangsebene wird
um das gesamte Bauwerk ein säulengestützter Wandelgang herumgelegt - eine
Synthese von Polis-Kultur und Gartenlaubenidylle. Um das kühle Ebenmaß der
Fassade aufzuheizen, ziehen die Architekten aus dem Grundquader immer wieder
Vorsprünge heraus, an deren Stirnseiten Skulpturen Szenen aus dem Arbeitsleben
darstellen - hier sind weithin sichtbar die Alltagsgeschäfte der Menschen in Stein
gehauen. Die Erwärmung von innen: Die vier Glashäuser werden so untereinander
torbogenartig verstrebt, daß der Eindruck entsteht, hier hätte man es nicht nur mit
einem, sondern gleich mit drei Triumphbögen zu tun. Und zwar von einer solchen
Größe, daß ihr Pariser Urbild in jedem von ihnen gleich mehrere Male Platz fände.
59