Die Leonidow-Kugel. Zur technischen Paßfähigkeit moderner ... - WZB

4.3. Die Grenzen: Technische Barrieren der Palast-Architektur
Die technischen Grenzen, die der „Leonidowerei" im allgemeinen und Leonidows
Instituts-Konstruktion im besonderen gesetzt waren, lagen auf der bedeutungs-,
macht- und selbst-technischen Ebene. Im Gegensatz zu den Ding-Techniken
besaßen hier die Architektone der »Poesie der Zukunft« und des „Poeten der reinen
Form" gar keine Paßfähigkeit. Sie lagen quer zu diesen Techniken und standen ihrer
Entwicklung entgegen.
Demgegenüber war der „stalinistische Empire" nicht nur hundertprozentig in
die Bedeutungs-, Macht- und Selbst-Techniken eingepaßt und tief in ihnen
verankert, sondern stellte eine, wenn man so will, architektonische „end-of-pipe"-
Technologie dieser Techniken dar. „Leonidowerei" und „Zuckerbäckerstil" standen
deshalb nicht nur in einem allgemein-ästhetischen, sondern auch in einem baulich-
konkreten Gegensatz- und Ausschließungsverhältnis zueinander. Mit dem
Vormarsch des „stalinistischen Empire" wurden die Konstruktionen der
„Leonidowerei" aus der Architekturlandschaft und ihre baulich-räumlichen
Gestaltungstechniken aus den Architektonen verdrängt.
Beides, die fehlende bedeutungs-, macht- und selbsttechnische Paßfähigkeit
der »Poesie der Zukunft« und die doppelte Grenzziehung des „Zuckerbäckerstils"
gegenüber der „Leonidowerei" werden sehr anschaulich deutlich, wenn man das
Modell-Projekt der Poesie der reinen Form - also Leonidows Instituts-Konstruktion,
speziell dessen Kontrapunkt, das Kugel-Architekton - mit jenem Modell-Projekt des
„stalinistischen Empire" vergleichend in Beziehung setzt, das in dem Wettbewerb um
den „Palast der Sowjets" immer klarer Gestalt annahm und dann letztendlich auch
den Sieg davon trug. Bei diesem Modell-Projekt handelt es sich um
Entwurfsvarianten von Wladimir Helfreich, Boris lofan und Wladimir Stschuko, die
viele Ähnlichkeiten miteinander aufwiesen, architektonisch in die gleiche Richtung
zielten und in dem Projekt lofans, das dann schließlich das Rennen machte,
zusammenliefen.
Bei einem solchen Modellvergleich fallen vor allem drei bedeutungs-, macht-
und selbst-technische Barrieren ins Auge, die die Palast-Architektur in und zwischen
den Architektonen gegenüber der „Leonidowerei" errichtete, nämlich die
Monumentalisierung der Bauten, die Instrumentalisierung der Räume und die
Ornamentierung der Fassaden.
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