Die Leonidow-Kugel. Zur technischen Paßfähigkeit moderner ... - WZB

auf die Verdrängung des Kugel-Architektons beschränkt, sondern ging weit darüber
hinaus.
Der Ort, den Leonidow für sein Lenin-Institut vorgesehen hatte, nämlich die
Leninberge, wurde architektonisch besetzt. Dort entstand von 1948 bis 1952 die
»Lomonossow-Universität« (Major 1984, Abb. 469). Dieser von Lew Rudnjew, Sergej
Tschernyschew, Pawel Abrossimow und anderen Architekten entworfene, um einen
zentralen Turmbau symmetrisch gruppierte Gebäudekomplex erstreckt sich bis zu
450 Metern in die Breite und erreicht eine Höhe von 240 Metern. Er gilt als ein
Paradebeispiel des „stalinistischen Empire".
Eine Lenin-Bibliothek wurde tatsächlich gebaut, und zwar von 1928 bis 1941,
nach einem Projekt von Stschuko und Helfreich (Major 1984, S. 465). „Die niedrige,
durch einfache Wandpfeiler vertikal betonte Hauptmasse", schreibt Mate Major,
„wurde mit edlen Materialien verkleidet und erhielt durch eine Statuenreihe einen
wirkungsvollen oberen Abschluß." Und weiter, „... der schlichte hohe Kubus des
Lesesaals fügt sich in das städtebauliche Ensemble zwischen Kreml und Paschkow-
Haus mit ihren reicheren Formen gut ein" (Major 1984, S. 493).
Die Idee, der kollektiven Wissensproduktion ihr gemäße besondere Räume
zu schaffen, wurde zwar bei der Lomonossow-Universität und der Lenin-Bibliothek
konsequent in die Tat umgesetzt, aber in einer Leonidows Intentionen direkt
entgegengesetzten architektonischen Poetik. Deutlicher noch als bei diesen beiden
Bauten zeigt sich dies bei der von 1932 bis 1937 gebauten und von Rudnjew und
Munz entworfenen »Frunse-Akademie in Moskau« (Major 1984, Abb. 76). Die hier im
Innern des Gebäudes herrschende Raumdisziplin präsentiert sich unmißverständlich
bereits in dessen äußerer Erscheinung. Die Fensterzellen des von einer dicken,
mehr als 10 Meter hohen Betonmauer eingeschlossenen mächtigen
Akademiequaders sind nicht nur alle exakt gleich groß, sondern rechtwinkelig und
millimetergenau in Reih und Glied ausgerichtet. Wenn diese Kasernenfronten
überhaupt zu etwas einladen, dann zu eiserner militärischer Disziplin. Wenn sie
einen Rhythmus ausstrahlen, dann den des Gleich- und Stechschritts. Der
Betrachter nimmt Haltung an - oder senkt den Blick. Nein, die zu jener Zeit so viel
geschmähte „Leonidowerei" läßt sich diesem Raum des Wissens gewiß nicht
nachsagen.
Bliebe schließlich noch nachzutragen, daß Leonidows Projekt in einer Phase,
in der der Sozialismus sich vom Stalinismus und dessen architektonischen Empire
zu verabschieden suchte, in einer postfunktionalistischen Art und Weise (Knie/März
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