Die Leonidow-Kugel. Zur technischen Paßfähigkeit moderner ... - WZB

Menschen in Tausenderkästen im Gleichschritt und auf Schulterschluß am Sockel
des Denkmals vorbeimarschieren, wirkt sein architektonischer Auftritt
entsachlichend. Das da oben ist unverwechselbar Wladimir lljitsch Uljanow. Ein
Standbild, freilich - aber ein besonderes, wie aus einem Dokumentarfilm. In bezug
auf den Pyramidenturm, um den sich etagenweise Skulpturen wie in einer
erzgebirgischen Weihnachtspyramide ranken, wirkt er versachlichend. Da ist nichts,
was ihn aufschmückt. Er wirft sich auf seinem Sockel in Positur, sicher - aber in
seine eigene.
Und dann ist da vor allem dieser ausgestreckte rechte Arm mit der geöffneten
Hand. Die Geste ist eindeutig: In ihr vereinigen sich der versachlichte revolutionäre
Schwung und der entsachlichte Amerikanismus des gesamtem Architektons. Die
Geste ist doppeldeutig: Sie lenkt den Blick sowohl in die programmierte Zukunft als
auch auf die imaginäre Freiheitsfackel. Die Geste ist vieldeutig: Was symbolisiert die
amerikanische Sachlichkeit: die Suche nach der Freiheit oder der Traum von einem
besseren Morgen? Was symbolisiert den revolutionären Schwung: der Griff nach der
Fackel oder die Orientierung nach vorn? Oder, anders herum gefragt, was bedeutet
die Handbewegung: Amerikanismus und/oder Revolution? Versachlicht oder
entsachlicht die Geste? In dieser Verkehrungsspirale wird der Betrachter nicht auf
sich oder auf andere Menschen, sondern nur auf das Monument, und damit auf die
Formel, die es verkündet, verwiesen. Die Formel kann lediglich interpretiert, nicht
diskutiert oder gar in Frage gestellt werden. Dafür gibt es in diesem Palast-Entwurf
keinen Raum.
Diese Entwurfsvariante entsprang keinem plötzlichen Gedankenblitz. Ihre
motivgeschichtlichen Spuren lassen sich sowohl in früheren Projekten Helfreichs,
lofans und Stschukos als auch in den Arbeiten vieler ihrer Kollegen ausmachen. Zu
diesen Spuren gehören beispielsweise Fotomontagen und Architektone von
Malewitsch. Hier ist die Absicht, revolutionären Schwung und amerikanische
Sachlichkeit zu vereinigen in abstrakter und zugleich sehr anschaulicher Weise zu
erkennen. In einer Fotomontage, die vermutlich Mitte der 20er Jahre entstand, setzt
Malewitsch einen seiner Architekton-Entwürfe zwischen die Wolkenkratzer New
Yorks (Chan-Magomedow 1983, Abb. 40). Und seine 1923 projektierten horizontalen
(Chan-Magomedow 1983, Abb. 39, 41-43), noch mehr jedoch die Mitte der 20er
Jahre entworfenen vertikalen (Chan-Magomedow 1983, Abb. 45-48), Architektone
muten wie Destillate amerikanischer Großstadt-Architekturen an. Das Motiv
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