Die Leonidow-Kugel. Zur technischen Paßfähigkeit moderner ... - WZB

damit ebenso unzweideutig wie unwiderruflich beseitigt. Das Ornament versiegelt
die Kugel lichtdicht und frißt sich in sie hinein.
Während sich in solchen einzelnen, wenn auch nicht vereinzelten
architektonischen Signalen die Verdrängung der „Leonidowerei" durch den
„Zuckerbäckerstil" in einer behutsamen und vielfach avantgardistischen Sprache
ankündigte, in der sich die Eigentümlichkeit des „stalinistischen Empire" noch nicht
klar ausdrückte, wurden die baulichen und räumlichen Beschwörungen einer „Kultur
der Vergangenheit" in einem der wichtigsten sowjetischen Architekturwettbewerbe
dieser Zeit, und zwar dem „Wettbewerb um den Palast der Sowjets", zunehmend
unüberhörbarer und unübersehbarer.
Dieser Wettbewerb, der in insgesamt vier Durchgängen von 1931 bis 1933
stattfand, nahm „einen besonderen Platz innerhalb der Entwicklung eines neuen
Typs des Regierungsgebäudes ein, innerhalb der Versuche, einen künstlerischen
Ausdruck für das «Oberste Gebäude» des Landes zu finden, und innerhalb des
Werdegangs der sowjetischen Architektur überhaupt" (Chan-Magomedow 1983, S.
403). An diesem Wettkampf beteiligte sich eine Vielzahl von Architekten. Allein im
zweiten, dem offenen Wettbewerbsdurchgang, an dem beispielsweise auch Walter
Gropius und Le Corbusier teilnahmen, wurden hundertsechzig Entwürfe aus
vierundzwanzig Ländern eingereicht. Unter diesen Projekten gab es auch viele, in
denen das Kugelmotiv auftauchte.
Eine Arbeit ist dabei zunächst von besonderem Interesse, weil sie dieses
Motiv auf sehr eindringliche Weise hervorhebt und insgesamt wohl auch aus dem
Rahmen fällt. Es ist der Entwurf eines anonym gebliebenen Arbeiters, in dem es
neben einem Turm mit Sowjetstern eine große, schräg gestellte Kugel gibt, auf der
sich deutlich Kontinente und Meridiane abzeichnen und die unzweifelhaft die Erde
symbolisieren soll (Vogt 1990, S. 211). Aber es sind auch international renommierte
Architekten, wie etwa Erich Mendelsohn und Le Corbusier, die sich in ihren
Projekten des Kugelmotivs bedienten, und in eine ähnliche symbolische Richtung
zielten, wie der unbekannte Arbeiter (Vogt 1990, S. 201f). Darüber hinaus brachten
schließlich eine ganze Reihe anerkannter sowjetischer Architekten mit ihren
Entwürfen die Kugel ins Spiel. In diesen Arbeiten zeigte sich deutlich, wie das
Kugelmotiv, auch, ja gerade dort, wo es architektonisch zentral gesetzt ist, in einem
Rückzug begriffen war, der zunehmend zu einer Kugel-Flucht wurde.
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