Die Leonidow-Kugel. Zur technischen Paßfähigkeit moderner ... - WZB

Sowohl die wissensstrukturelle als auch die ökologische Bedeutung des
Auditorium/Planetarium waren ihm nicht äußerlich architektonisch angeheftet,
sondern erwuchsen aus seiner inneren konstruktiven Logik. Der Kugel/Gitterkegel-
Bau bezog die argumentative Energie seiner Symbol- und Zeichensprache weder
aus Fassadenzitaten noch aus einer ihm auftätowierten Ornamentik, sondern aus
den physikalischen Gesetzen der Statik und damit letztlich aus der Gravitationskraft
unseres Himmelskörpers. Die schwebende Kugel war eine in reine Formen
gegossene universelle Naturgesetzlichkeit. Die architektonisch eindringliche
Aufforderung zum kollektiven Widersprechen und zur ökologischen Behutsamkeit
erschien so als unabweisbare Notwendigkeit. Und sie war universell gesetzt. Sie
reichte weit über Moskau, die Sowjetunion und die Welt hinaus. Das
Kommunikations-Architekton, der Funkmast, der der interplanetarischen Verbindung
dienen sollte, sandte diese Aufforderung in die Tiefen des Alls.
Von einer solchen Technologie, „mit Zeichen, Bedeutungen, Symbolen oder
Sinn umzugehen", grenzte sich der „stalinistische Empire" nicht nur schlechthin ab,
sondern gegenüber dieser „Leonidowerei" errichteten die Zuckerbäcker-Architekten
monumentale Barrieren. Um einen Einblick in die Bedeutungs-Techniken zu
bekommen, derer sie sich dabei bedienten, ist es hilfreich, sich jenem größten
sowjetischen Architekturwettbewerb zuzuwenden, in dem jegliche kugelähnlichen
Architektone Schritt um Schritt verdrängt wurden, und zwar dem „Wettbewerb um
den Palast der Sowjets". In einer gemeinsam von Helfreich, lofan und Stschuko
vorgelegten Entwurfsvariante, die auf den Zeitraum „1933-1935" datiert ist (Chan-
Magomedow 1983, Abb. 710), werden die Spezifik der Bedeutungs-Technik der
Palast-Architektur und deren Frontstellung gegenüber der „Leonidowerei" sehr
anschaulich deutlich.
Jedem Betrachter dieser Entwurfsvariante springt sofort die Monumentalität
des projektierten Palastes ins Auge, und zwar in zweifacher Hinsicht. Zum einen ist
der vorgestellte Palast massig, wuchtig und gigantisch. Zum anderen ist er ein
Monument und Denkmal. Auf einem gewaltigen Sockel steht eine überdimensionale
Figur. Das Architekton dient der Verkündung, andere Funktionen sind seiner
äußeren Gestalt nicht abzulesen. Welche Räume der Sockel beherbergen und wozu
diese im einzelnen dienen sollen, ist nicht erkennbar. Und es ist letztlich auch
gleichgültig, denn alle möglichen oder denkbaren Funktionen sind der
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